【新刊】『骨の記憶 ジョン・ルーリー回想録』（ジョン・ルーリー著／齊藤弘平訳） x.gd/UJqTI ラウンジ・リザーズ、『パリ、テキサス』、『ストレンジャー・ザン・パラダイス』―― 80年代ニューヨーク最高のヒップスターが描く、ジャームッシュ、バスキアら綺羅星のごとき才能たちと織りなす情熱と狂乱の回想録。宇多丸さん（RHYMESTER）絶賛！

『自然は君に何を語るのか』ホン・サンスが登場してきた時、韓国のゴダールみたいな見当違いの紹介だったけど、今作のDVDをブローアップしたような微妙にピンボケの映像のいびつな色彩は、どこかゴダールの晩年の作品を彷彿とさせますね。森崎東映画の女優のような母親役のチョ・ユニも最高なんだけど、姉役のパク・ミソの微妙な異物ぶりは秀逸。これでもかとオフで鳴きまくる鶏をBGMに話し込む男二人のシーンは何度も笑いかけたけど、場内は静かだったので体を震わせてこらえていました…

「W.ユージン・スミスとニューヨーク ロフトの時代」東京都写真美術館。1時間弱の見当で予定の映画の前に入場したら、30分弱のロフトでの作業を映した映像の出展に見入り、おかげで後半は駆け足の鑑賞。表題にもなってるロフトの時代の作品は全体の1/3くらいで、あとはシュバイツァー関連の展示 Let Truth Be the Prejudiceを再現した一室と水俣絡みの一室。昨日見たパリオリンピックを背景にしたフランス映画で、画面に映り込んだ皆から許可をもらったので、ラストのクレジットが膨大になったとの監督の話を聞いていたので、ロフトの窓から見える人の定点撮影は今だと手続きが煩雑なのだろうなと感慨が。

『ディヴィーヌ』イタリアで撮った悲劇『永遠のガビー』の翌年とはちょっと信じられないフランスのショービジネスのバックステージ物。ステージから楽屋まで縦横無尽に動く後年の洗練とは異質な荒々しい(!)カメラワークに度肝を抜かれる。アメリカのジーグフェルド・ガールズとほぼ同年代と考えるとショービジネスのお国柄がよく出ている。コレットの原作脚本で、田舎から出てきた女性がパリで踊り子になって奮闘する話で、オフュルスには珍しいコメディータッチのハッピーエンドだけど、悪役の造形がかなりおぞましく過剰で、出会った男が皆惹きつけられるヒロイン造形は『永遠のガビー』の変奏ともいえますね。

『AN URBAN ALLEGORY/都市の寓話』アリーチェ・ロルヴァケルとJRの21分のコラボ短編。バレエの舞台監督としてレオス・カラックスが登場して、子連れのバレエダンサーがリナ・クードリだから豪華。プラトンの洞窟の寓話がモチーフで、屋内パートはロルヴァケルで屋外パートはJRかな。『トレンケ・ラウケン』もそうだったけど、皮肉ではなく第一印象が単純に面白いので何らかの形で公開すれば、コアな映画ファンよりアート好きにアピールしそう。 mubi.com/en/jp/films/...

『東京暗黒街・竹の家』国辱という単語が散見されたので、オフュルスの『ヨシワラ』と悩んだけど、今回はサミュエル・フラーの日本を舞台にした1955年作をDVDで再見。考えてみるとこれマーティ・シュプリームとほぼ同年代なのね。バチクソかっこいいショット多いし、強面のタフガイで登場したロバート・スタックが入浴姿を山口淑子に見られないようにするとことか最高で、フラーの作品でもこんな面白いのはそうないと思うのですけどね。早川雪洲は『ヨシワラ』にも『東京暗黒街・竹の家』にもでてるから流石だ。

『THAT SUMMER IN PARIS』主演女優のブランディーヌ・マデックは見覚えのある顔で、帰宅後調べたら一昨年のマイ・フレンチ・フィルム・フェスティバルに出品されていた短編の『夏休み』だった。で、同作の監督がなんとヴァレンティンヌ・カディック(当時はヴァランティーヌ・キャディック表記)監督だというから凄いね。そういうわけでもないけど、MyFFFの良作を見たような印象で悪くなかったです。主演女優がオリンピックのVIP用の入口からプールに案内される室内の移動シーンにはなぜだか涙腺が緩んだ。

21世紀のゴダール作品を集めた特集上映が開催、「愛の世紀」など長編4本 https://natalie.mu/eiga/news/664826?utm_source=bluesky&utm_medium=social #ジャン・リュック・ゴダール

『スタントマン』リチャード・ラッシュの1980年作品をNFAJにて。映画制作の話で、カルトとか狂ってるとか聞いてたので『ハート・オブ・ダークネス』みたいのを想像してたら、ただの傑作じゃないですか。警察に追われていたベトナム帰りの男が、最終的に世界との距離を獲得する物語で、彼が犯した犯罪の内容を意図的に終盤まで伏せることが、監督役のピーター・オトゥールの薄気味悪さに釣り合う奇妙な存在感を持たせているのですよね。映画のスタントとリアルの虚実が判然としなかった物語が、徐々にウェルメイドのアメリカ映画に変容していくのはちょっとした魔術みたい。クレーン最高。

ヴェーラの今回の清水宏特集は13本見ることができた。土日は遅い回でも結構埋まっていて盛況の模様。再見では『信子』、初見では『桃の花の咲く下で』が印象的だった。『みかへりの塔』も見直したかったけど、今回は予定が合わなくて残念。

『小原庄助さん』云十年ぶりにも関わらず、酒樽の栓を抜くクローズアップからかなり細部まで覚えていて我ながら感心。らしからぬ前半の室内の精緻なカット割りや、かっちり構図を決めた横移動など、この時期の清水宏の作品群に比べるとかなり丁寧に撮っている印象。ただし登場人物はやはりロングショットが主体なので、数回挿入される主要登場人物バストショットの威力には何度も息を呑んだ。清川虹子とのぎこちなさすぎるダンスが、ラストの剣劇スター大河内傳次郎の活劇で反復されるのは見事。

『マーティ・シュプリーム』オープニングでアベル・フェラーラの大きめのクレジットを見て驚いたけど、登場シーンからまんま堂々としてて吹き出しそうになった。40年前ならサミュエル・フラーの役だよね。デジタルか35mmかわからんけどルックの素晴らしさに後で調べたらDPが流石のダリウス・コンジ。ユダヤ人の主役が他のユダヤ人を揶揄する作品は『ブルームーン』に続き今月2本目。

リタ・アゼヴェード・ゴメスの新作『Fuck the Polis』が！ eufilmdays.jp/year2026/

ヨーロッパ映画の注目作や日本初公開作が一堂に、「EUフィルムデーズ2026」開催 メインプログラムには日本初公開18作品を含む全26作品がラインナップ。クラシック作品の上映も https://natalie.mu/eiga/news/663843?utm_source=bluesky&utm_medium=social #EUフィルムデーズ

『しあわせな選択』子役の女の子が最後まで『ユリイカ』の宮﨑あおいに見えて仕方なかった。あと解雇された父親が主人公で、子供が天才的な音楽の才能を持っているといえば『トウキョウソナタ』だよなと。饒舌さと冗長さもふくめて、すんげえパク・チャヌクした映画でしたよ。

『家族の波紋』ジョアンナ・ホッグの2010年作品。前作のデビュー作『Unrelated』と構造的に良く似た作品で、トスカーナを舞台にした前作が家族の肖像/春夏編とすれば、イギリスの南西のシリー諸島を舞台にしたこ今作は秋冬編。アフリカにボランティアに向かう裕福な家庭の長男を母と姉が送別のために一家の別荘に集まり話。フィックス撮影であることを最大限に活かした演出で、数回ある食事シーンの地獄ぶりが秀逸で、「家族の食卓」の邦題のほうが似つかわしい。ブレッソンやアケルマンの系統の作品だけど、字面より底意地の悪さは感じられないです。主演は監督の初期3作品に出演しているブレイク直前のトム・ヒドルストン。

✍🏻恐怖をつむぐ手　水木洋子と新藤兼人─ホラー映画と脚本を考える✍🏻 4/11(土) 13:00〜上映開始 会場：アテネ・フランセ文化センター 【第1部　上映】 ❄️『怪談』(小林正樹監督／161分／35mm) 🐈‍⬛『薮の中の黒猫』(新藤兼人監督／99分／35mm) 入場料：一律2200円 【第2部　レクチャー】 登壇者： 🍏鷲谷花 @hwashitani.bsky.social さん(大阪国際児童文学振興財団特別専門員) 🍎木下千花さん(京都大学大学院人間・環境学研究科教授) 入場料：科研費イベントにつき無料(JSPS科研費25K00410助成による) フライヤーデザインは戸塚泰雄さん👑

『明日は日本晴れ』前回見たのが4年前と比較的最近なのと、前の回の『桃の花の咲く下で』で予想外に感極まりすっかり疲れてしまって冷静に鑑賞。これほどの傑作が数年前までロストフィルムになりかけていた事実に改めて感慨が。戦争で心身ともに傷ついた『有りがたうさん』の再演のような映画で、今回はバスを追いかけていった占い師が採伐した丸太を積んだトラックに乗って再登場したシーンが『サンライズ』の電車みたいで印象的。

『桃の花の咲く下で』初見。清水宏の戦後の母物は見落としているものが多いけど、やはり自分の目で見ないと駄目だよねと痛感。どんだけレール引いてるのよ呆れる大移動のオープニングから引き込まれっぱなしで、舞台が温泉街に移って『簪』変奏になった辺りから大泣き。二人の母がバッグにしまう蜜柑と毛糸の玉を呼応されるとことかよいよね。後半のいいとこを全部持っていった感のある日守新一が、次の回で上映された『明日は日本晴れ』で盲目の按摩役で再登場したときに場内で笑いが起きたけど、これは『按摩と女』と続けて上映するべき案件。

ブルース・キャンベルが「治療はできるが完治は見込めない」癌にかかっていると…… www.justjared.com/2026/03/02/e...

『女鹿』脚本のポール・ジャコブは初期のシャブロル映画の多くを手掛けているけどルネ・クレマンの『太陽がいっぱい』の脚本家でもあるのですよね。どちらも性的に曖昧な登場人物たちの話で共通点が多い。今回の特集のポスターに採用されてるショットはサークの『第九交響楽』を連想しました。

『家庭日記』清水宏似の大山健二が高杉早苗、桑野通子、三宅邦子らに囲まれてニヤけている場面は鮮明に覚えているのに、冒頭の美麗な移動撮影を全く覚えていなかったのは我ながら意識が低いとしか。室内を遠ざかっていくカメラが、椅子に座った孤独な上原謙の姿を徐々に小さくしていくショットはノワールかホラー映画みたいで痺れた。

IRAN CONFIRMS KHAMENEI’S KILLING IN US-ISRAEL STRIKES aje.news/p4rw7y @AJEnglishより

Israel strikes two schools in Iran, killing more than 50 people https://aje.news/mzgbb9

『マスターマインド』TIFFで見逃していて、英語字幕だけどようやく。絵を隠して家に帰ったら警察がいたあたりからの圧縮したエピソードと前後の弛緩したエピソードのアンバランスさが可笑しい。最も印象に残っているシーンは、大金を持ったおばちゃんを注視しているJB/ジョシュ・オコナーを挟んでガラス越しに数人が反戦デモの参加者に、国のために戦う気がないfreeloading pigsと罵声を浴びせるシーン。結局JBは反戦デモにタダ乗りしたために最後に罰を受けてしまうのですよね。

『母情』これは初見。発表年度の前後に並んでいる作品からしても見る前から安心感があり、冒頭から挨拶代わりのトラヴェリング・ショットに作品に引き込まれるが、映画の白眉は温泉街で主演の清川虹子の後ろを旅芸人の一座が横切っていくところから始まるシークエンス。雨宿りをしている旅芸人たち(飯田蝶子なのに！)の、まるでリュミエール兄弟が撮影したように生々しい一連のショットには息を呑んだ。温泉-バス-子供の清水宏三点セット。

今回のシャブロル特集の3作『肉屋』『女鹿』『不貞の女』は昔DVDで発売されたのと同じラインナップなんだけど、寺尾次郎氏の字幕をそのまま流用してたのは驚き。DVDは3枚とも持ってて紀伊國屋謹製だとばかり思ってたけど、引っ張り出したら違った。

シネマリス、秘密基地すぎる...何度も前を通り過ぎたよ。コロナの頃お世話になった新橋の試写室みたい。階段が急すぎて足腰の弱い人には厳しそう。

『もぐら横丁』劇中何度も行き来してるけど、佐野周二と島崎雪子が住んでたのが下落合だとすると、堀越節子演じる女流作家のモデル林芙美子邸は確かに歩いても行ける距離。森繁は嫌いな役者ではないけど、この映画のような口先八丁のバイタリティのあるキャラクターは清水宏の映画とは相性が悪そう。それでも、長屋前の妙な坂になっている通りの行き来とか、浅草の群衆のわちゃわちゃに飲み込まれるロングショットのラストとかは素晴らしい。

目黒区美術館の別館の区民ギャラリーに「井出 靖が収集した日本のテクノポップ・ニューウェイヴ ポスター展 」最終日に行ってきたけど、ほぼ自分と同じそうな極めてタイトな年齢層の来場者ばかりでちょっと笑った。

『信子』獅子文六の原作は未読だけど、坊っちゃんを裏返したような筋書きで昔見たときは全然良さがわからなかったけど、これはすごいね。問題児であった三浦光子が、ラストシーンでは特に強調されることなく、体育をする女学生の誰彼区別がつかないわちゃわちゃの一部になって終わるのですよね。すごい清水宏的なハッピーエンド。

『暁の合唱』これもほとんど覚えていなかった。木暮実千代が葉っぱで切符を切る練習をしていたシーンで背景に映っていた橋が、花嫁行列（このエピソードが最高)で2度目に登場したときの詩情ときたら！木暮実千代が佐分利信を選ばなかったのは、監督が自分と風貌の似た近衛敏明に肩入れしたからではないかな。

『センチメンタル・バリュー』前作から顕著になったオプティミズムは馴染めないけどそこそこ。テリー・キャリアーの「Dancing Girl」が2度流れるのがちょっとずるいけど、役者は皆良いですね。ジョアンナ・ホッグのスーベニア2部作とフラナガンの「ザ・ホーンティング・オブ・ヒルハウス」を連想。

『おあがりんちょ』小森はるかの56分の新作を恵比寿映像祭3Fのインスタレーション展示にて。撮影の対象は佐藤真『阿賀に生きる』や自作の『春、阿賀の岸辺にて』の出演者旗野秀人の妹の中村美奈子。鍬を振るう力強さや、そのフィジカル能力に目を剥きそうになるし、人柄も魅力的でこれは撮りたくなるよね。いわゆる中央線文化の理想形のような人となりなのだけど、自分は恵まれている、普通の人はやりたくてもこうはできないとさらっと口にするのですよね。。食事のシーンで撮影者用の茶碗が用意されているドキュメンタリーなんてそうみれないよね。納豆パックにそのままご飯を載せて食べるシーンが一番驚いたかな。

『Retratos Fantasmas/亡霊の肖像』最新作『シークレット・エージェント』の公開が控えるクレベール・メンドンサ・フィリオの2023年の作品。この2作は兄弟のようなものとのコメントから、何らかの形で公開されるのではと期待したけど、自作からの引用が多く、劇場公開作が異色作『バクラウ』だけの状態では（しかもバクラウは一切触れられていない…)辛そう。監督に多大な影響を与えた母親の姿が『アクエリアス』の主人公に反映されているのは驚き。場の記憶についての映画。シネフィルたちが集うカトリックの教会に例えられた映画館が潰れて福音派の教会になったエピソードは出来すぎていて爆笑した。

『子供の四季　秋冬』前編の颯爽とした登場と対をなす、引っ越しの家財道具を積んだ家族の荷車を暗鬱な顔で先導する坂本武の乗馬姿が秀逸。老會役の西村青児のニューロイックなグルーチョ・マルクスのような悪役ぶりが子供映画の中でひときわ目を引く。木馬に貼られた差し押さえの札には笑った。今見ると坂本武も碌なもんじゃなくて、西村青児に肩入れしたくなるのですよね。

『子供の四季　春夏』思い出せなかったのも道理で、同じ善太と三平の『風の中の子供』と記憶の中で一緒になっていた。ヴェーラの作品紹介では続編と書かれているけどセリフリメイクのほうが近い。馬に乗って颯爽と現れる老けメイクの坂本武が完璧なつかみ。清水宏の子供たちはロングショット中心でわちゃわちゃして区別がつかないのがいいですね。文部省推薦映画なのに春夏/秋冬ともにラスト一巻が検閲で存在しないとは何事かと調べたら、最後に歌われる軍歌が戦後の検閲で引っかかったようですね。

本日はヴェーラで清水宏を。記録的には見ているはずだけど、内容をほとんど覚えていない『しいのみ学園』『子供の四季 春夏』『子供の四季 秋冬』の3本。途中うっすら覚えてるとこがあったから記録は正しかった模様。

あさってて終了と知り、今年もこちらで小森はるかの新作を2本

『小村雪岱　デザイン大鑑』山田俊幸監修、永山多貴子／大平奈緒子／谷口朋子編著（国書刊行会） https://www.yomiuri.co.jp/culture/book/reviews/20260217-GYT8T00024/

エルヴィス・プレスリーの没入型映像作品「EPiC」が5月公開、監督はバズ・ラーマン https://natalie.mu/eiga/news/660810?utm_source=bluesky&utm_medium=social #エルヴィス・プレスリー

ツイッギーの人生たどる初公認ドキュメンタリー公開、木村カエラが予告編ナレーション担当 https://natalie.mu/eiga/news/660920?utm_source=bluesky&utm_medium=social 1960年代のスウィンギング・ロンドンを象徴する伝説のモデル。自由で型にはまらない、その歩みを振り返る🇬🇧 #ツイッギー

前回のフィルムセンターの特集でまとめて見てからかなり時間がたっているので、今週からの清水宏特集は戦後の作品をメインで見ていく予定。『大佛さまと子供たち』がまた見れるかと思うとそれだけで楽しみ。清水宏の作品は好きなものが多いけど、一本選ぶしたら蜂の巣の子供3部作で最も上映機会の少ないこの作品。

「アルフレド・ジャー　あなたと私、そして世界のすべての人たち」オペラシティ・アートギャラリー。面白かった。トランプが表紙のTime誌が展示されてたけど、20代でピノチェト政権のチリを離れたアーチストなので、今のアメリカが以前に比べて格段にひどいとは思ってないでしょうけどね。

『HELP 復讐島』サム・ライミの最新作。くどくて超面白い。自己パロディどんとこいで、死霊のはらわた3部作、特に『キャプテン・スーパーマーケット』の系統。あるシーンではワイズマンの『動物園』で和気あいあいと雄の小動物を扱う女子職員たちの姿を思い出して胸が一杯に。くどいけど力の抜けたシャマランの作品にもつうじる不気味なおおらかさが魅力的。

妙齢の有能な女性社員が出世を妨げられてブチ切れる映画を2本見てきた。

『挽歌』五所平之助の1957年作品。妄執のメロドラマ。この監督、本当にこういう話が好きなんでしょうね。久我美子が愛人の森雅之の妻の高峰三枝子に接近する当たりから急激に面白くなる。同じ1957年のプレミンジャーの『悲しみよこんにちは』をちょっと連想したけど、原田康子の原作もサガンとほぼ同時期だから偶然なのでしょうね。

先週までとは客層が全然違うけど今週も国立映画アーカイブ。五所平之助の『挽歌』はU-NEXTでも見れるけど、この値段で国アカのプリントが見れるんならね。

『私たちの一日』23年のヒュートラ渋谷のカンヌ監督週間で見た『イン・アワ・デイ』だった...聞いたとこあるあらすじだと思ってたけどホン・サンスのはみんな同じ話だからと気にしなかったのですよね。見直すと、近年の充実作に比べるとちょっと見劣りするかなというのが正直なところ。

ジスモンチ、勢い込みすぎて福岡のを買ってしまうという…