考え込んで疲れてしまった。

THE WILD ONE

ランボー、乱暴、乱暴者、暴れ者

乱暴の新作出るのか。

やっぱ『インフィニティ・プール』ですよ！

『超かぐや姫！』観た 技術的には間違いなく凄まじいものがあるし、漠然としてるが確かにある人生に於ける不安を”推し活”と加速度的なオプティミズムで乗り越えようとする様は的確に現代を捉えてると思うが、一応要所であるコンフリクトをモンタージュやMV演出で解消しようとするのは流石にやりすぎである 要素過多な割には劇映画の尺にちゃんと収まってるが、説明的すぎる話を進めるパートと、それらの間を繋ぐ完全に話が停滞してるアクションパートしかないのは流石に極端すぎる構成というか、大雑把に感じた

この手のVR映画ら仮想現実内でのロールプレイとIRL(In Real Life)の間に起きる摩擦を描くのが面白いと思ってるが、そういうのもストレス要因として排除されがちな傾向があるんだろうか ドロップアウト＝死みたいな忌避する感覚が現代に蔓延してるのは分かるが、かと言って『超かぐや姫！』の主人公みたいなのをロールモデルとするのは、それはそれで自縄自縛というか、自分で自分らの首を絞めてないかと思ってしまう

心が保たないよ…。

『超かぐや姫！』130分もあったが別にこれ話になってなくない？と思うのであった。役割を捨てて自由になれるか、というテーマだけど、取り立てて「はいそうですか。」以上の感想がない。画面は全部良かったけど。

ここまでやって口フェチじゃないはウソだろ。

漫画好きが使えそうなレス画像

ザウィナテイクスイオール♪

ベースのUI含めて遮断性が高いというか何というか。

ていうかブルスカってサークル機能付いてるのね。

あー…気持ち悪い。全部イヤだ。

全部無理になってきた。

IMAXの箱ほぼ埋まってたけど静まり返ってたのも面白すぎた。いや、笑うだろ。

『劇場版 鬼滅の刃 無限城編 第1章 猗窩座再来』「何だ？！何もない所を殴ったぞ！？」と炭治郎がモノローグした所で私が「見りゃ分かるよ(笑)」と小声で呟いてしまったのは有名な話…。

黒牢城、ここ5年の小説で一番面白かったけどどうせWOWOWとかでやるんだろうな…って投げやりになってたから、ネットニュース見たら監督が清で叫んだ。 現行、自分が一番好きな監督が一番好きな小説家の映画化する事なんかありえるのか…と若干引いてる…

もう十分やったよな。

「ウォーフェア」の物語性を極端に捨象した結果表出した「突然やってきてドンパチおっぱじめるアメリカとかいう侵略者」性、レイ・メンドーサのなかにある体制への疑問と後悔なのか、アレックス・ガーランドのささやかな反抗なのか。

『アドレセンス』嫌な思い出全部引き出される地獄のワン・ショット・ドラマ。演技も演出も良いし、撮影も滑らかだけど、作り込まれすぎてて逆に書き割りで偽物っぽく見えるのが痛いかも。ただそのおかげでちょっとだけ深刻に受け取りすぎないで良くなっている気もする。

多分、人格形成に多大な影響を与えた作品を好きだと思えなくなった時に、私は正真正銘の終わりやねになると思う。近場のBOOK OFFに少ない貯金でかき集めた資料が安値で出回ることになろう。

『ホット・ファズ』のニコラス・エンジェルgifと共にFFに目覚めの挨拶リプライを送るためにTLを追っていると言っても普通に過言

『アドレセンス』マジでしんどい。演じてる子の事がちょっと心配だとも思ってしまう。

背景がアホみたいなCGなのも含めて素晴らしい。

「Our Baby Girl is Doing Fine」の画像、いつ観ても迫真の自撮りだな。

画像クソリプに付き合ってくれるFFは愛してるぜ。

SNSもマジモンのクソリプ送ってくる人は無理ね。

色んなことがどんどん嫌になるな。

SNSはまだ良いんだけど、他人に話しかけたくないし、他人から話しかけられたくない。互いに気遣ったりとか、間合いを読んだりとか、礼節をわきまえたりとか、不安にならないようにずっと笑顔でいたりとか、不快にさせないようにしたりとか、全部キツい。

特に家族。

他人の事がどんどん無理になる。

子どもが酷い目に遭う話、興味のあるテーマだけど辛い。

『アドレセンス』観てる。辛い。

『GQuuuuuuX』ニャアンは21世紀生まれの若者の表象で、彼女の心性の捉え方、つまり「生き延びるためにライセンスが欲しいだけのその日暮らしの根無草」的な性格で描いていて、鶴巻さんの認識は割りかし真っ当で間違っていない物だったので、そこをしっかりと主軸に据えられなかったのがどうにも。榎戸洋司には「ええ、分かんないなあ」と言われたらしい。ただ、ファンダムが盛り上がるネタより扱うべきはそっちだろ！とずっと思ってる。

鶴巻さん「自分の目に入ってないだけかもしれないが、もっと叩かれると思ってたので、肯定的な評価が多くて驚いた。」(意訳)と言ってたが、その素朴さをどうにかして欲しい。

あと横でずっとアテレコでセリフ言ってたら姉にガチギレされた。

ソニピクのアニメ観るとマイノリティの孤独感でジンと目頭が熱くなって、カミングアウトとかアウティングの描写が来ると耐えられなくなってボロ泣きしてしまう。ごめんなさい。ごめんなさい。ごめんなさい。

音の繋ぎがこうなってんのか、と色々発見が多かった。

『アクロス・ザ・スパイダーバース』年末に家のテレビで流して親戚一同から評判が悪く、顰蹙も買ったが、個人的にはようやくリズムが掴めたかもしれない。画面は割と横目に眺めてて音で楽しんでたが、以前よりノれたし好きになれた気がする。

土居伸彰さん『ズートピア』と『スパイダーバース』に対しては「あらゆるマイノリティを同一の画面に押し込み並列化して行くこと」の違和感について述べてるが、なるほどなあ…。ムズイとこではある。ただ、自分はその氾濫状態が前提条件として内面化してるので、そういう意味で自分が違和感を感じる閾値があるのか無いのかは気になるな。どこかのタイミングで土居さんの言ってる事が分かるのか。今の所は『アクロス〜』を観た時に情報が多すぎるとガチャガチャしてて目で追えない、ぐらいの不和しかない。

今、土居伸彰と渡邊大輔の対談聞いてるが『新映画論』の裏テーマはZ世代論でもあると言っていてその辺りは納得。哲学における美学と快楽で後者を重視する若い世代の生理感覚について取り上げてたが、どうにも大輔さん自身はこっちに飛び込んできてくれる人じゃないっぽいのは感じる。両義的な距離感ではあるけど。

『イメージの進行形』と『新映画論』つくづく今のタイミングで大事な物を読ませてもらったと思う。とはいえ、ちょっと80年代シネフィリーの遺伝子受け継ぎ過ぎてて、世代間断裂は感じるけれど。SNS以降を射程に入れた議論が構築できる渡邊大輔との間にすら隔絶を感じるの、どうにかならないか。

『アフター・ザ・ハント』マギーが鼻持ちならない態度で主人公に対して「分かってくれて良かった…」みたいな態度を取り続けるのを嫌味に写し続ける辺りやっぱ冷笑でしかないと思って明確に好ましいと思えなかったな…。上手く撮ってはいたけれど。

アフターザハントも面白くは見たけど、どっちも分かるみたいな話今更見せられてもなって感じはした。 エディントンもだけど、今の混沌とした時代をそのまま見せてあげますって言われてもなぁ あとラストのまぁそういう時もあったよね、な締め方は普通に不快だった

その元ツイート知っててリプ欄にコブウェブとあったけどこの映画のシーンじゃなかったの！？ じゃああの映画はなに！？

これ、私も気になっています！ 誰か教えてください！

去年『スティグマの社会学』読んで、ゴッフマンの言ってることは難しかったがパーツパーツは当事者として実感しかない事ばかり。

だって私が助けてあげないと、この子はずっと失敗作のレッテルを貼られたままじゃないか。ここだけは絶対に譲れない。自分はもう手遅れだけど、自分とよく似たやつだけは助けたい、という気持ちで望んでいるが、人に説明できないし、全部吐き出してもどうなるか。そうこうしてる内に時間は経っていくのに足踏みが増えるばかりで…。もうちょっとダメなのかもしれない。休みたい。消えたい。