アイギスのスレイヤーズコラボは、リナやガウリイを登場させるためなら全ての工数が倍になっても構わないということだったのですごい迫力だった……

あすか120%が凌辱系ブラウザエロゲーにエロイベントありコラボしたのはビビったね。ゴリゴリの触手モノで…… アイギスだと全年齢向けコラボキャラは全年齢版にだけ登場して18禁版は別キャラ差し替えという手間かけてて感心する。

そういうわけで現代エロブラゲの話をちょくちょくしていきます これは「同級生」とコラボしたステラP キャラクターはリメイク版ってこんな感じなんだーって受け入れていたんですが、背景に度肝抜かれた

今日は寝よう。明日12時には集合しないといけないので……

資格試験受けたくてぇ……結構プライベートを犠牲にして大量に勉強しないといけない奴らしい

ううううー、今は一回立て直しをしないとダメなのかもしれない

ソルジャーボーイは時代に振り回される若者として再設定されるのかな。 ストームフロントはマジで予測がつかんな……

ミストレのプレイヤーはいつでも日日日がミストレの話書いてくれるの待ってるよ……

ルルイエ少女隊、メインストーリーとキャラスト、それに各所にある図鑑文章はかなり面白いんだけどサブストーリーがちょっと虚無的なまでにつまらないよぉー 「パラレルワールドに移動して、主人公と何人かがそこに居て、時空間を操れるスーパーパワーで世界のゆがみを直して解決」って話、それ話なのか？

ヴォートのライジングが俺は見たいのか…？　という究極の問いを突きつけられている

ザ・ボーイズ外伝のPVきてた。1950年代が舞台でソルジャーボーイとストームフロントの過去話。本編最終シーズンが低調だったあおりで期待値あまり上がってない雰囲気だが…… てか、こういうのやる時ウォッチメンぽくならない方法って何があるんだろうな……w Vought Rising youtu.be/2RydunKJrBU?...

そういえばDMMゲーの最長老（ほんとは2番目）の千年戦争アイギスも、中興の立役者のミストレも、どっちも男性が中心で始めたストーリーを女性ライターが引き継いでて、どっちも父親に対する子ども目線の話が強調されるようなストーリーになっていた気がする

ゲームクリエイターって女性がかなりいるので（特にグラフィック関係）スタッフがやりたいことを調整すると女性が喜ぶことをちょくちょく入れ込みたくなるが、最上流の経営判断としてはガンガン男性向けを打つ、という必要があるんだろうな

学マスしかり多くのゲームがそうだけど、男性向けのゲームでユーザーも男性しか想定してないし女はいりませ〜〜〜ん👋なら女性向けの施策やコラボとかやらなきゃいいのにね　女から金は巻き上げたいけど客だとは思ってませんてのが多すぎる

長い話が好きじゃなくて、だからみんなBLEACHやNARUTOが大好きだけど、たぶん僕は読まねえだろうなと思っている……

マイフェアレディ、プリティウーマンみたいな「男性が女性を育てるが、その結果女性が男性に匹敵する自立心を得るというストーリー類型は1912年の「ピグマリオン」という舞台劇で生まれたとされていて、なんかすげえ最近だなあと感じる 作者のバーナード・ショーはシェイクスピアの「じゃじゃ馬ならし」がすごい嫌いで書いたらしい。「すごい嫌いで書いた」って話大好き

数学の世界では「合理的な恋愛の仕方」があって、最初の一人と別れた後は「今まででいちばんいい相手だ」と思ったらその相手と結婚するのが、生涯ベストを引く確率が最も高いらしい （この方法だと1人目に生涯ベストを引いた時がいちばんリスクが高い）

ドラッグ的酩酊感で遥か上をいくアニメが同期にやってるの、ニディガにとっては不幸というほかない（しかもよりによって「インターネット」の描写だけはゴーコンのほうが先進的だし）

シンフォギアやプリオケが、あれでもまだシステマティックな作劇を混ぜものにしてアルコール度数を下げてたほうなんだなとは思わされる。ゴーコンはスピリタス

#ゴーストコンサート 「とにかく歌さえ歌えば悪霊が改心して仲間になってくれる。それまでの話はほとんど関係が無い」というとんでもない設定は「使えば勝てる必殺技」以外の何者でもないんだけど、しかし人間が素朴に始めた物語ってそういうものではなかったか、オペラの歌曲の全てに必然性があるとでも思っているのか、と言われたら確かにその通りで… なんか、でも、これだけ浮き足だって地に足の着いてない作品で話を前に進めるのが「歌」以外の何かだったらもっと話の進みが遅くイヤな話に見えるだろうし、「歌で無ければ成立しない」というストーリーなんだとしたら、それは間違いなく「歌についてのアニメ」と言えるのでは無いか。

読んでる側に「ん？」と思われせるポイントをいかに作らせないかという部分で、一度どでかい「ん？」をやっといて、あとのことは「まあでもあれに比べたら大したことないか」と思われさせる手はあろうし、全ての人間はブラックボックスだから「ん？」と思わせても飲み込ませられる筆頭という技術的な話はあるのかも

現実に「マンガみたいなキャラをブチ込んで状況を掻き回す」で本格ミステリ技術ポイントを稼いでいる作品は結構あり、「このシチュならもっとマンガにしろ」はあるけど…どうなんだ…（ﾌﾞﾂﾌﾞﾂ）

こう、「ワンアイデアもの」を作りたそうなのに本格ミステリ技術ポイントが足りなくて「0.3アイデアと0.4アイデアを足して0.7アイデアしかない」「格助詞で名詞をつなぐのがOKの何でもアリのしりとり」みたいなところのあったLoved oneにマンガみたいなキャラが出てきて「本格ミステリ技術ポイントを上げるのに必要なのはマンガみたいなキャラだったのか…？」と若干緊張が走る

落ち込んでるときは自分のおならが臭いことにもダメージを受けるんだけどおならは臭いものだト自分を説得する

ありとあらゆる問題が個別でミニマムで、具体的で再現性がない、ということに耐えられず、ありとあらゆる問題を飲み込む巨大なトラブルがあるほうがマシだ、という発想はかなり普遍的に発生する誘惑かもしれない

「大丈夫、大丈夫ですよ、絶対大丈夫！！！但し例外を除きます、まあ例外の話は辛気臭いからやめときましょうか！」みたいなこと言われたときに、「そっか〜じゃあ自分は大丈夫なのか〜！」て思うことが望まれているっぽくて、想像力も思考力も奪われる気がしてちょっとこわいな

ザ・ボーイズ、父親からの愛を求めすぎて自分が父に夫に市民になることを拒否し続けたホームランダーはブッチャーに負けるより先に自分を乗り越えることができなかったんだな…

こういうのをGeminiに作らせて遊んでいます

とにかく発表して批評を受けないと論は研ぎ澄まされないものなので気負わず言っていくべきではある 「今まで誰もちゃんと批評の批評をしてこなかったから誰も『なろう系』がなんなのかわかってないってこと？」

2014年ぐらいからの自ら《テンプレ》を標榜して「わざと」その世界観を前提にした作品をWebアマチュア創作第二世代だと思ってますけど、現在は「わざと」でもなくナチュラルにストーリーテリングとはそういうものだとして作ってる作品が出てきていて、今は三周目だと思ってます

僕は世界一のウィストリアアンチだし「ギルドの受付嬢ですが～」も自分の休暇を守りたいあまり組織秩序を破壊する人の話だったけど、これらはwebから出てきた作品でも毎日更新された作品でもない。 つまりランカー文学的な創作姿勢はもう基準値のひとつになってて、今は「自然とそうなる」というより「そこを狙ってる」のステージに入ってると感じてます

直近だと「お気楽領主の楽しい領地防衛」が「大切な人を守りたい」という主張から「つまり攻めてくるやつは殺す」になってて、戦いを避けたり被害を抑えたりする工夫をまるでしてなかったのが記憶に新しい

作品のギョッとするようなメッセージ、よく言われる奴隷制の肯定みたいな最初の導入部分でやられる奴を想像しがちで、一見聞こえのいい教訓が裏返ったり先鋭化する奴は、大抵の場合それに批判的な読者はリタイアするので問題になりづらいし、あるのかどうかもよく分からない

あんまこういうナナメった態度ばかりとるのはよくない。ありがとうございます。反応いただけてとても助かっています。

この問題について僕より興味を持ってる人って本当に僕以外にいないのかってこと、誰か知ってたら教えてください（ひとまかせ）

「たとえばこれでーす！」って言うのはかなり恣意的だし、全体量に対して有効と言えるほどピックアップできないので、検証をするのには僕の能力と労力が足りていないということで我慢してもらえませんか　だめか　そりゃそうか

どうしたら説明できるかなと考えたんですが、この「反復的に同じような話を繰り返す」が作品内だけでなく作品間でも行われているというのが現状に近いとは思うんですよね。だから1話から《テンプレ》を踏襲するためにいきなりニヒリズムに突入する話も全然ある… でも具体的な作品名は「あいつらは種族を超えて優しくしてくれたのに俺を殺そうとした！だから種族ごと殺そう！」って言いだす無限ガチャくらいしか思いつかないな

理論化はいいけど事実検証がめんどくさい…（ダメ）

アマチュアファンタジー小説の傾向をプラットフォームに求めてみるのはとても面白いと思うのですが、アマチュアファンタジー小説における、作品が語るメッセージの歪んだ先鋭化は、メッセージ性を深化できない作品構造が求められるにも関わらず超長編化も求められ、従って思想の反復強化が促される、プラットフォーム生存戦略に原因がある…のような論には、そもそも「アマチュアファンタジー小説がギョッとするようなメッセージを発し始めるのは、連載がだいぶ経ってから」という事実の提示が必要そうに思います

当時なんでサミーの枠で難しいファンタジーやってんだろと思ってたけどエルハザードの枠でサミーやってたというのが正しいんだなぁ （プロの探偵ならこの発言で僕の年齢がだいたい分かるはず）

90年代の夕方テレビアニメ、「お茶の間に届ける」と「コアユーザーにブチ込む」のバランスがぎりぎり取れてた最後の時勢って感じはする。 言いかたを変えるとテレビアニメがアニメ自体をパッケージ商品にするようになってOVAめいたアプローチが雪崩れ込んでいく過渡期

エルハザード、異世界転移で転移にともない固有スキルがつくとかだいぶ今ではおなじみな趣向の雛型めいたところがあったけどガツガツした感じはなかったな。スキルいうても少し怪力になるとか虫種族と言語が通じるとか地味なやつだったし ストーリーではOVA版、キャラではTV版が好きだった

それ僕が書くのぉ…？（情けない声）

だからPVが欲しいならエロ小説を書けと何度も言ったんだ。エロ小説だけは、自分との対話なしに書くことはできないから…

毎日更新しないといけないって環境が無数の悲しみを生み出している、そういうことを主張しています

以前書いた小説に「この惑星にいるのは悪逆無道、奸佞邪智、暗愚魯鈍の三種類」って書いたんですけど、この三つ目の「あんぐろどん」ってめっちゃ怪獣の名前だなって思ってる

怪獣といっさい関係ない名前を並べてるのに怪獣映画みたいな響きの言葉。 ゴディバ対ロシナンテ

web小説にかぎって言えば「どれだけ長く書いてもよい」は「いつ終わってもよい」の裏面であり、その一方の機能を無視して片方だやろうとするとうまくいかないということなのかも

さすがに…ハァハァ…僕がweb小説のアンチだから言ってるというわけではないことはそろそろ伝わっているはず…

「大切な人は大切に扱おうね」から「大切に扱うのが面倒になったら、大切でなくせばいい」は一手で到達できるので、何十回も反復的な話をしながら、その一手は絶対に避けないといけない、という意識をもって書かなければならない、みたいなことを言ってます