何なんだ一体…

旧居に代引きの荷物が届いていたという連絡が２週間前にあったのに今気付いたんだけどもうめちゃくちゃすぎる、すべてが（引っ越したのはちょうど１年前です）

一体感のある島だな…

イベントの思い出

そもそもマイナンバーカード作ったのかなりメンタルの具合悪いときだったから記憶が曖昧なんだよな

やっぱマイナンバーカードのパスワード書いた紙引っ越しの時にどっか行ってるな…重要書類の場所じゃなくて自分の部屋の混沌の中にある…もう全部設定しなおそ…

横内さん好きだから全部のSNSで宣伝する

深夜百太郎再放送が横内さんなので未読の人は読んでください　怪異VS人間、命は取られても、人間の想いは、LOVEは…勝つ！回 note.com/nanarokusha/...

AとBは夫婦💕までは見るけどCは息子💕はめっきり見ないぞ

自カプのアンチ垢が結構パブサに引っかかるんだけど、「AB/BAの腐女子はAとBは夫婦💕でCは２人の息子💕みたいな妄想をしててキショい」みたいなこと言ってるアンチがいて、さすがにその手のやつは令和にはないだろ…10年以上時が止まっているのか…？になる

高知は元々割とでたらめな県なのでタローマンが来てくれても平気です

あとトワウォのラストシーンの夕暮れの中城砦の高いところに四少が集まって同じ景色を眺めるところはハイローの山王連合会幼なじみ組が夕暮れの中商店街のアーケードの上から景色を眺めるところと大体同じ味です

信一のバイクアクション周りかそのあとの室内を立体的に使った洛軍と信一のアクションの構成とかわかりやすくハイローの影響っぽいんだけど、四少がみんなでワーって王九に向かっていくあたりも結構ざむの琥珀さんVSコブラヤマト九十九の泥沼ラストバトルの文脈があるんじゃないかと思っています

トワウォのアクション監督が「三丁目の夕日の世界観でハイロー」のイメージでやったって明言してる以上、トワウォがハイローの影響下にあるのは間違いないし、トワウォの原作の九龍城砦:囲城自体は全然「三丁目の夕日の世界観でハイロー」な内容ではなく、そもそも映画トワウォと原作九龍城砦:囲城はストーリーもほぼ別物であることを考えると、九龍城砦の実写化自体はハイローがなくてもされてただろうけど、ハイローがなかったらその実写化が今オタクが好いている映画トワウォにはなってない可能性は十二分にあると…思うんですよね…（何か見た）

マイナンバーカード作ったときの紙が喪われていたらしょうがないので役所に行きますが…これやってるうちにまためんどくさくなってNISA始めなくなる気がするな…それはどうかと思うんですけど…

なんか昔にSBI証券で証券口座は作ってるんだけどNISAの口座まで作ったのか思い出せなくて…でも私メインカードdカードだしマネックス証券でやったほうがいいかなって思って…確認しようとしたんだけどSBI証券のログイン用ユーザー名を思い出せなくて…照会しようとしたらマイナンバーカードのパスワードがロックされた（…）

急にNISAやろうと思い立ったけど（まだやってなかったの？）　その手続きの過程でマイナンバーカードの4桁のパスワードがロックされてしまった…なんか打ち間違えたんだろうな…（遠い目）　長い方のパスワードが思い出せないし引っ越しで紙が失われてるような気もする

へー

これそうだよなあ…ニュアンスがわからんと使い方間違いそう。単語として使われてるシーンの偏りがあって、graphicの方が死体とか事故とかのグロゴア明示的な画像についてるイメージ、explicitは性明示的な画像についてるイメージ…ただどっちも阻止を振り切って明示するみたいな強いパワーのワードというか、見ない方がいいものを見せているからねって自覚から出てくる言葉なのでnsfwよりもさらに重い印象…

なんか大学生でもよくニュアンス理解してない人が多いですが、英語でexplicitとかgraphicとか書いてあるのは「人前で見ないほうがいいような過激な内容が含まれている」ってことですよ。例外も多いが前者は性描写、後者は暴力描写が多いかな…

ハイロー、全然ただしくないんだけど自分たちがまちがってることには大なり小なり自覚的だし、その上でまっすぐでプリミティブなただしさがあるのも事実なんだよな

坂口拓がアクション監督してるのもかなり嫌な人は嫌だと思うけど、V.Iが出てるのはもっと明確に嫌だよね…ガチにしょっぴかれてるからな…

ざむのあのガチャガチャした燦めき、唯一無二なんだよな

THEMOVIEは本当に何もかもガチャガチャしてるんだけど、そのガチャガチャしてるのが何故かひとつにまとまってるのはキャラクター全員の“強い想い”がひとつのところに向かってるからで…みんなてんでバラバラなところから違う目的で来てるのにその“想い”のベクトルが同じだからあの…500人が集まるコンテナ街の戦いが生まれて…あのような結末に…

私の中のハイローベストバウトはやっぱりざむのコブラヤマト九十九VS琥珀なんですよね…

特にTHE MOVIEは本当にただただ「自分たちの街を守りたい」「大事な人に死んでほしくない」というシンプルな強い気持ちだけでバラバラの人たちが一緒になって物凄く大きなものに立ち向かっていく話なので眩しい　THE MOVIEはいつまでも私の中の光です…

ハイローシリーズの良いところ、顔のいい男たちとすごいアクションに微妙にトンチキな世界観というのは強いんだけど、私はやっぱり物語を駆動させるのがキャラクターたちの物凄くシンプルだけどまっすぐな強い想いであるところが好きで…そこにハイローの輝きがあるので…

THEMOVIEだけでノレるかどうかは結構人によるんだけど　ドラマシリーズを乗り越えたTHEMOVIEは熱量しかないからね…

ドラマシリーズから見るとTHE MOVIEは本当にアツい　どうしちまったんだよ琥珀さん！が本当に心に響くから…

でもTHEMOVIEを飛ばしてくれとは言いづらいな　V.IはTHEMOVIEっきりで以降作中でも全く音沙汰ないので大目に見てください

ハイロー、１０年のあいだに出演者もちょいちょいしょっぴかれてるので…THE MOVIEのヴィランはV.Iだし…

ハイロー、ドラマ版はまあ…飛ばしても困らないっちゃ困らないけど…映画版はTHE MOVIEから全部公開順に見てほしいな…（どうしてもRED RAINが飛ばされがちなのが納得いかないオタク）（でもRED RAINのアクションはめちゃくちゃ坂口拓のアクションなので坂口拓が関わってるものを見たくない人は無理せず飛ばしてください…）

Xでやたらサンドステッパーの話見るようになったけどステマ？　それはそれとして膝にやさしいなら試してもいいかな…運動したいけどとにかく膝が不安で…

映画は時代劇のウェイトの方が強く出てたから余計「なんでこの話はミステリをやってるんだ…？？？」って感じは強まってたと思うんだけど、劇場の時代劇ファンらしきご年配の皆さんから若いカップルまで割とみんな満足げだったので総合的には悪くなかったんでしょう

史実の人物と出来事を題材にしてることにと本格ミステリをやることが両方とも両方の足枷になっているみたいな読み味に感じて…結果として両軸ともかなり高レベルでやりきってておもしろいのはそうなんだけど…

そもそも原作の創作時代小説としての味とめちゃくちゃ米澤穂信なミステリとしての顛末がそこまでマッチしてると感じられなかったのもある　あのモチーフでミステリじゃないとあの話は成立しないんだけど…

私はむしろ映画でカットされた部分は原作読んだときに小説としてはちょい蛇足というか史実の人間を扱った時代物だから必要だった部分だよなあとちょっとスッキリ来なかったので映画の方が気分はよかったんだよな＞黒牢城

夢界隈が受ける謎のバッシングシリーズ

今思い返しても「夢創作は異性恋愛創作だからマジョリティで。bl創作などのマイノリティの自分たちに噛みつかれても痛くないと思った」と言われてたの「実際夢はマジョリティでは…」だったけど。 そもそもが「『マイノリティはマジョリティ相手には見下しや嘲笑をしてもいい』という考えに至るのそれはそれでよくないだろ」になるな

別に性的マイノリティの当事者がいようがいなかろうが単なる創作形態の一種が激しく攻撃されたりそれを愛好することで差別される謂れはないのに、「性的マイノリティのためのもの」という視点が発生した瞬間にその視点のロジックで味方ヅラをしてくるのはおかしいやろというだけの話

とはいえある程度反発していかないと簒奪されるからね　元々夢創作に反発傾向だったはずの乙女ジャンルのオタクが勝手に夢女子を名乗りだして夢創作のオタクのこともひっくるめて何か主張し始めているように…

よく知らんのにいっちょかみしてくんなというだけの話なので実際当該の人間に実態を説明することは特にないかな…

「実態をよく知らんものを自分の知ってる概念で解釈して自分のフィールドの問題だとみなして言及するのは雑語りやぞ」ってだけの話で定義とかアイデンティティ以前の問題だと思う

恋愛至上主義の世界と異性愛規範とは戦っているがそれはそれとして異性愛のラブロマンス作品を否定する人間とも戦っている　全方位が敵

恋愛至上主義の世界とミソジニーと戦ってるんですよ…

そもそも私は日頃二次夢創作と一次二次問わないBL創作とティーンズラブ/乙女系創作を愛好してる上で出くわすロマンティックラブイデオロギーや恋愛/性愛至上主義的な世界観と異性愛規範について反発と抵抗をずっとやってきてるわけだけど、その辺の反発と抵抗と「フィクトセクシャル/フィクトロマンティック」の概念で夢創作を解釈しようとする世界に対する反発と抵抗は別のところから発生しているというか、後者については普通に当事者不在でちゃんとここまでの経緯を確認せず勝手な話をせんでくれという単純な話なんだよな

そもそも夢創作が女オタク界隈ヒエラルキー下層だったのって厳密には「キャラに恋愛感情を持っているから」ではないと思ってるんですよね インターネットオタク黎明期の①いわゆる非オタクの世界では創作の中のキャラクターへの強い好意は何でも「恋愛感情」と解釈されがちだったこと②「スイーツ笑」に代表されるような「女は恋愛を好むもの」・「女の好むものはくだらないものである」というミソジニー的な言説がまかり通っていたこと③夢創作が「キャラ×自分の恋愛創作のみ」と誤認されていたこと、の３点が内面化され掛け合わさった結果で、突き詰めると世界の恋愛至上主義やミソジニーに対する抵抗が歪んだ形で発露したものだと考えている

つうかまあ元々現場では「夢創作好き」としての「夢女」「夢女子」系の呼称と別に「ガチ恋勢」というラベルが存在してたあたりからもいろいろ察してほしいところはある

そ？