「チンチンデビルを追え」は良心のある下品漫画である故に、ダイバーシティの観点からの物語の畳み方に注目せざるを得ない。どうなるんだ……？

話の内容がわからないまま読んでいる漫画3選 ・ジャンケットバンク ・裏バイト：逃亡禁止 ・アフターゴッド そのほかのストーリー漫画も、大体前回の内容を忘れたまま読んでいる。

下品漫画（榎本俊二とか位置原光Zとかルノアール兄弟とか）が好きなんだけど、「チンチンデビルを追え」は良心的な下品漫画で良い。

チンデビ54話は、Xのオススメ欄でたびたび生理に関する争い（生理に無知な人物が「未経験なのに生理が来るなんておかしい」「生理なんて我慢できるだろ」と言ったり、それを「生理を知らなすぎるｗｗ」とスクショを晒し上げたり…）が流れてきて、 もうこんな争い…この世から無くしたい…の気持ちで、Xのオススメ欄やその反応から「生理ってこういうこともあるんだ」と得た情報をもとにいろいろ調べ、比較的真面目な気持ちで描かれた回となっております。個人差もありますので一概には言えませんが、少しでも知ってもらって、争いが減って世界がちょっと良くなったらいいなと思います。 ということをBlueskyにも書きに来た

コメディ作品のユニークな登場人物、えてしてデリカシーのない迷惑な奴だったりするので、キャラクターや環境の構築に失敗すると、性格の悪い奴が無神経なこと言い合ってるだけになって、コメディって標榜してるのに雰囲気がずっとギスギスして辛気臭いことになる。たまーにそういう作品に遭遇する（した）。

感想を言う機能が低下しているのでこの程度ですが、月初に観たかまどキッチンと、ん坊の国はどちらもとても面白かったです。

フランケン・ふらんも、奇想とストーリーテリングの天才だと思う。

月並みだが、ポテチ白黒になる社会で不条理ナンセンス演劇書いてるの悩ましいな。

谷氏、今までは「立証に隘路がある」の解釈として「"立証に無理がある"って裁判所が判断した」って主張してたのに、さっき見たら"立証に困難がある"とさりげなく変えてるな。意図的に前者の解釈（原告の詐謀だったと印象づけたい）してたと思うんだけど。

プロットや箱書きから脚本を書くのが無理だということを、30年近く脚本書いててようやく悟った。なのでおそらく商業の仕事はできない。

ガンダムでは鉄血のオルフェンズ好きなんだけど、アレ最期に暴力の象徴であるガンダムが討ち取られ、その首が掲げられることにより、"暴力の時代"か終わったことが宣言されるところが良い。

ナカゴー「ずっと洋画みたいだね」、話の展開が頌豊与くんのいつものやつだったんだけど、ナカゴーだとなんかサイコっぽくなってて味わいがとても良かった。

なんかまだ俺は自分が本当に書きたいものを書けていないなって思えてるからまだイケる気はしている。

webの無料でだけど30年ぶりくらいに浦安鉄筋家族読んでる。絵がずいぶん可愛くなってるから読んでる。

訴えられるの上等だけど面倒くさいっちゃあ面倒くさいのでこっちでいうけど、法律のうえで判断するなら無罪だけど、あの態度の人にその判決出したくないから裁定和解って判断を裁判所はしたんだと思うよ、裁判傍聴した限りでは。

あれだけ普遍的かつ喫緊のテーマなのに、あの程度の内容の深度で「考えさせられた」って感想になるの、普段考えなさ過ぎではってなるんだけど、みんなそんなものなのか。俺も別のテーマではもしかしたらそういうことがあるってことか。

裃-這々の『Portfolio』Aチーム、どの作品も観念的な会話劇で、俺は元来集中力がなく（あと隣の人が酸欠になったのか寝息がすごくて）、ちょっとでも頭の中で別のこと考えてしまうと迷子になってしまい、これはいかんと一旦目をつぶってセリフ以外の情報を遮断するという荒技に打って出たんだけど、舞台上の聞き手が相手の話が観念的だろうが話題がスライドしようが100%の相槌を打つものだから、そりゃこれ客置いてかれるよなとは思った。ただ、このスムーズで洗練された会話の進行が、客にとって中身がよくわかんなくても心地の良いアトモスフィアをかもしてるところもある。

野田地図観に行って、俺が野田秀樹にまったく思い入れがないのと、比較的前列の席だったからかもだが、なんか野田秀樹がおどけて箸を転がしただけで可笑しいみたいな客席の雰囲気にちょっとだけ唖然とした。

現役のアングラ系でも、月蝕歌劇団とか寺山の直接の系譜っぽいの（サイコシスとか）と、ナゴムあるいは90年代サブカルっぽいとこ（神威少女パンクとか）と、あとなんか元気があるとこ（優しい劇団とか）と、色々違いある気がするんだけど、分岐はどのあたりなんだろうか。

神威少女パンクの「わ、ダメだよ」、全編通してずっと戯言、まぜっ返し、リフレインの渦の、客を煙に巻いてるような内容で、非考察的だったのが良かった。

昨日の豊臣兄弟、織田信長の「無理して魔王を演じている、本当はお人好しの常識人」って造型が際立ってて良かった。

ロマン優光のコラムって、サブカル的なシニカルじゃなくて、むしろ「インターネットの良心」というべきものではなかろうか。

月の観劇予算をすでに150%くらいオーバーしての観劇予約組み終えてから、あ、あれもこれも観たかったなと思って調べたらチケット料金4,400円だったり、安いけど今日までだったり（朝からすでに疲れ切っててなにもしたくない）、金も力も足りない。

人間の条件の『天照と倭姫命』を観て、かなりの力作だと思う一方、これは充分理解したうえの創作だとは思うが、日本神話は結局侵略者であるヤマト王権のプロパガンダだよなーって感慨は拭えない。（ただ、これを考え過ぎると「真実の日本神話」とかいうオカルトに陥るので危険）日本神話を多文化共生への希望に読み替えようという試みは真摯かつ切実だと思うが、あれだと結局モンゴル帝国とかイスラム帝国みたいな"寛容な帝国"の段階だと思う。まつろわぬ民たちにおそらく欧米圏の言語の話者（出身者）を配置したのも、逆にオリエンタリズムを感じてしまった。でも琉球方言話者とかにしたらエグすぎになっちゃうかな。

紀伊國屋ホールで「砂の女」観て面白かったし、原作小説も昔読んでるんだけど、家が穴の底にあるから崩れてくる砂を掻き出さないと家が砂に埋まるというのはわかるんだけど、怠ると部落全体が飲み込まれるという全体の位置関係がいまだによくわかってない。

キュイの「QUIT」、作中の登場人物が全員かなりユニークな人たちなんだが、戯曲を読む俳優はあくまで"戯曲を読んでる"感じで、役と役者の間に距離があったように感じたのはリーディングの性質上なのか意図的なのか。このあたり本公演ではどうなるんだろう。笑っちゃうくらい悲惨な状況で終わるんだけど、アフタートークにいらした点滅社という出版社の方も未来に対してすこぶる悲観的で、もうダメだお先真っ暗だと、とても辛気臭いアフタートークだったのも良かった。

アングラ演劇やってる人って、"古き良きアングラ演劇"ってポジションで満足なんだろうか。

エックスで俺が嫌いな演出家が「さっき、とあるXの投稿を見て、めっちゃ嫌だったし、なんだか元気がなくなってしまった。」って投稿してるのおすすめに流れてきて、考えすぎかもだけど、そのとある投稿が俺のポストだとしたら、まさにお前みたいな演出家を嫌な気持ちにさせたく投稿してるので我が意を得たりだ。

放送禁止の映画のやつ観たいんだけど、23区では池袋でしかやってなくて、池袋が家から遠いのでヒューマントラスト渋谷とかテアトル新宿とかで上映可能性あるなら待ちたいんだけど、どうなんだろうか。

戦争に反対を言いにきただけで、渋谷で警察官に火炎瓶投げて捕まった人のことは知らん、ってことはありうるので、デモの主催者情報くらいは調べてもいいと思う。

あのくらいのソフトな戦争反対の表明で、"私が間違ってました"って謝罪に至ってしまうの、いよいよ戦前なんだなって気はしなくもない。

ただまあ、普段描いてるイラストに「戦争がなくなりますように」って添えただけで、自分の頭上で諍い（戦争）が起こり出すのもショックだろうなとは思う。

普段描いてるキャラのイラストにヘルメットと鎌を持たせて、「スターリン主義打倒！　米帝国主義に媚びへつらう高市反動政権に鉄鎚をくだせ！」ってメッセージ添えてたらさすがにショック受けていいとは思う。

遊星D「書店からきた女」路上演劇的な風情で、小劇場特有の圧迫感がなくて良かったな。（ただ、その分集中力も散漫になるのでもう少し短ければありがたかった）意外に手堅い作劇で、前観た時と同じ感想になるが台詞のセンスが好きだし、空想地図のZINを一冊買った。

給料日までに未予約で観たい芝居まだ結構あるんだけど、もう予算がなく、じゃあ酒を飲まなきゃいいんだが、飲み代の予算はすでに超過している。

夫婦企画『吉と成る』の『はりせんぼんのみこんじゃいたい｡』、磨介くんのちょっと不安になるくらい善人しか出てこない作風と吉成夫婦（および出演者たち）のキャラクターがかなり噛み合ってて良かった。

円盤に乗る派、結構大声だったのがとても良かった。

エックスで谷さんにはまとめて返すとは言ったけど、かつてパワハラをされたと告発した元劇団員にも今さら絡んでるのを見て、コレ連続飲酒してるのではと思ったので返信は控えます。

負けが込みすぎて情緒不安定になっている劇団主宰がいるの、「演劇で勝負事するのは良くないのでは？」という身も蓋もない結論が浮かぶ。

谷賢一ヤバいな。

キルハトッテも、SRHR （セクシャル・リプロダクティブ・ヘルス＆ライツ）をテーマにしたと標榜していたが、なんかすごくヌルいというか、特に演出面で、なんか、遠慮してない？　という印象があった。

だるめしあんについては、俺は鈴さんがBLにも乙女ゲーにも興味ないんだろうなってのが見てとれるのが気にかかるし、ガチゲキ1,2でつるんでた頃はウーマンリブというか、女性の性欲を積極的に肯定するという作風だったのに、今回その気配がないのも寂しい。少なくともBLについては"女性の女性による女性のためのポルノ"だったことが画期的だったっていう認識なので。（乙女ゲーは制作主体がよくわからないから言及しない）

俺は鋼鉄村松好きだし、ミソジニーとまでは思わなかったけど、そのうえで、いくら少年漫画志向だとしても、バブルさんが女性をまったく魅力的に描けないのは、年上の人に言うのもなんだけど課題だとは思う。

ブゴニアも観て、誘拐された実業家の方が「この人平気で嘘つくし他人を利用するよな」って思って、誘拐犯の陰謀論者の方を応援する気持ちになった。（実際そういう作りだと思う）観味がヘレデタリーになんか似てる気がする。

ミルキーサブウェイの劇場版観たんだけど、作中を貫く素朴で優しい倫理観や力強い正義感が結構を心を打つ。あと声優ってメチャメチャ上手いんだな……ってのなる。あと少人数でも作品って作れるよな……って励まされる。

ガチゲキ3の3本目で、だるめしあんと露と枕、だるめしあんはもうアイディアが凄い、卓越してる。でも演出が乙女ゲーとかBLに全然詳しくなく興味もないんじゃないかなという印象は受けた。イケメン4人の書き分けがなんかざっくりとしてたし、BLも攻め受けの概念を省略してたりとか、なんかもったいない気がする。 露と枕は細々した機微は面白く、楽しくは観たんだけど、大枠のところでなんでこの人こんなに他人の人生にとやかく言うの？っていう疑問が払拭できないところもあった。俺が原作知らないせいかもしれない。 なんか6本観たから、後半疲れて感想がからくなってるところあるかもしれないが、全作通して色々あって楽しかった。

座高円寺でガチゲキ3の二本目でほしぷろと劇団鋼鉄村松 ほしぷろ、あえてワザと下手な演出、という設定だと理解したが、本当にマジで単につまらない芝居を見せつけられるだけになってしまってた気がする。ラスト10分くらいの一人芝居は観れたので40分アレをやれば良かったと思う。 劇団鋼鉄村松、ボス村松の怪演はもちろんだが、他の出演者のキャラクタライズも絶妙だった。ラストの台詞がしみじみと心を打つ。

座高円寺でガチゲキ3の一本目でエンニュイとZURULABO エンニュイ、エンニュイを今まで観た中で一番面白かった気がするけど、それは単に「今回のはわかりやすかったから」ってだけで、結局今までの作品もわかるところしかとれてない俺が悪かったのではって気はした。 ZURULABOはここまで狂ってていいのか？という強い不安が快感であり、夏の夜の夢ほとんど関係なく、どっちかといえばリア王とかマクベスとかそっちの雰囲気ある気がした（狂った王が出てくるからかも）。 どっちの団体も賞レースをどうにかしようとまったく思っていないのを懐かしく感じた。

劇団自由研究かなり良かったと思うんだけど、SNSに全然感想でないというか、小劇場でああいう社会問題まっすぐ扱う作品って、「これはこういう見方をすべき作品なのです！」ってやってる方が丁寧にガイドしないと誰もなんも言ってくれないって感はある。

しかしながら、小劇場でも（あくまで噂だが）ほぼ性犯罪者みたいな人が人気演出家として野放しだしな……話が表に出てこないからいかんともできない。