網走番外地：東映版とは全然違う服役純愛メロドラマで、主題歌もないし真鍋理一郎の音楽も爽やかだ。作業はこっちの方がキツそうだけど。冬の網走と対比される回想シーンが、徹底的に削ぎ落とした簡素なセットと実景のマスク合成で表現されるのが印象的。小沢昭一の小物っぷり！

ハワイ珍道中：新東宝初のカラー作品、初の（？）海外ロケ作は、斎藤寅次郎監督によるいつも通りの喜劇。生き別れの親娘再会に海賊の宝探し、とにかく悪い少年時代の堺正章。アメリカ人に向けて軍歌でチンドン屋するのは攻めてるなあ。安西郷子とバタヤンのカップルがいい感じ。

フロントライン：ダイヤモンド・プリンセス号を舞台に、DMATを巨災対に見立てたシン・お仕事モノ。概ね事実に即しているようだが、TV局映画ではないので、マスコミは視聴率目当てで嘘を垂れ流し、岩田医師は悪意を持って描かれる。イキリ橋本副大臣やシウマイ弁当は出てこない。 　俯瞰的な視点を持たず、バックグラウンドも描かれない現場ロマンは、状況を追体験しているような感覚で気持ちいいが、それは本当かという疑問を拒否する危うい作劇だ。映画は映画の割り切りが大切だと改めて思い知る1本だった。

戦場のなでしこ：ピーカンの下で再開した三ツ矢歌子と宇津井健、カットが変わるといきなり豪雪に。敗戦後も満州に残り医療に従事する従軍看護婦たちが、騙されて慰安婦にされる悲劇を描く。ただ、ソ連軍（劇中国名は明らかにされず国旗も違う）ではなく一部の不届者の仕業となっている。 　川内康範の脚本は、関東軍が居留民を見捨てて逃げたことも、避難民が若い女性をソ連軍に差し出したことにも触れず、もっと言えば日本軍慰安婦はそもそも、という気分にもなるわけだが。延々引っ張る集団自決のシークエンスは大蔵社長好みかな。

王将一代：入江名人を苦し紛れの一手で降した三吉が、長女になじられ妙見さんへの信心を決意する場面の宗教的高揚感が伊福部昭の真骨頂。その後凋落するんだけど。ラストその話要る？ わざわざ撮る？ が不思議ではあるが。辰巳柳太郎のアホ演技は絶品。

天城心中 天国に結ぶ恋：愛新覚羅溥儀の姪と学習院大学生との心中事件が起きた直後に映画化された、50分にも満たない小品。製作は近江俊朗・富士映画作品。報道された内容に基づき、まだ身分意識の強い社会が生んだ悲劇として描かれる。死出の道行きを綴るラスト20分が叙情に溢れ印象的。

フライト・フォース 極限空域：別れた妻子と偶然乗り合わせた元SPの男、だがその飛行機がハイジャックされ。『KILL 超覚醒』と似たような状況、同じく多すぎる犯人。主犯のサイコパスな男が、あくまでも見た目の話ではあるが参政党の神谷宗幣にそっくりで。なんかサンダーバード要素もあるよ。

KILL 超覚醒：長距離寝台列車に乗り込んだ40名もの武装強盗団に対峙するインド軍特殊部隊兵士。セガール映画的なものをイメージしたが、無双するタイミングが散発的だったり、強盗団側のキャラクターの交通整理が曖昧だったりと、ストーリー的には落ち着かない。狭い空間でのデスバトルは見事だが。

海軍特別年少兵：厳しくも人情ある教班長の指導のもと、入隊時には弱々しかった特年兵たちが、帯剣紛失事件の不幸も乗り越えて逞しく育っていき、遂に硫黄島の最前線で戦場に立つ。今の感覚で見ると逆に反戦映画に見えないのが驚きだ。作り手と観客との間で共有していた前提を省略してるからか。 後の『戦争と青春』では、何もかもを事細かに説明した今井正監督。戦争の記憶の風化への恐れがあったのだろうが，地井武男が佐々木勝彦に言う「もう遅いんです」、今の観客にはなかなか伝わらないだろうな。

モンスターネード：バミューダ海域で発生した竜巻が、魔獣大陸を巻き込んで米国上陸。アサイラムの1/100くらいの予算かな。普通の竜巻として報じられている時点で結構な数のサメが映っているけど、そこは誰も気にしない。登場人物のほとんどが無駄死にするあたり英国作品らしくはある。

ドラムと恋と夢：妙な画質だなと思ったら、もともとカラーなのか。遊園地のワンセットで繰り広げられる「街の灯」ストーリー、総天然色版はさぞや華やかだったろうなあ。うだつの上がらない男役のフランキー堺が、得意のドラムはもちろんプロレスまで見せる。脇を彩る日活スターも見どころ。

続勤王？佐幕？女人曼陀羅：井伊直弼の大老拝命から桜田門外ノ変までを、切ない恋と名乗りあえぬ家族の哀切を交えて一気に描く。宇治みさ子が物語の核を担う重要な役柄を演じる。若山冨三郎は東映『日本暗殺秘録』で再び井伊大老を襲う。民谷伊右衛門も東映で再演してるね。

劇映画 孤独のグルメ：究極のスープを求めて、パリから五島へ韓国へ。原作もドラマも知らないので、世界各地でロケしても、外食にしか興味がなく、その地の文化も歴史にも思いを寄せない主人公に、ただ空虚さを感じるのみ。同趣向の『家族のレシピ』とは天と地の差だなあ。not for me。

死の十字路：思い余って手にかけた妻の遺体を運ぶ車に、いつの間にか知らない男の死体も。乱歩らしからぬ都会派サスペンスと思ったら、脚色担当の渡辺剣次が原案なのか。新珠三千代のセリフ通り、世間がどんどん狭くなる。大坂志郎がWで死に損。ラストが強烈でいいなあ。

勤王？佐幕？女人曼陀羅 前篇：黒船来航に揺らぐ江戸の街。開国派・井伊直弼の失脚を企む勤王派は、井伊家の秘密をしたためた密書の奪取に暗躍するが、そこに立ちはだかる正義の侍・五月雨右伝。女たちの恋模様も交えながら描く娯楽時代劇大作。アラカンの気迫、若富のチャンバラ。

爆弾：日本の爆弾魔映画史にまた新たな1ページ。ただの酔っ払いと思ってた佐藤二郎が取調室で連続爆破事件の供述を始め、警察を翻弄する。正体不明のほぼホームレスながら、あまりに如才ないのはこの手の作品ではありがちではあるが。基本密室での会話劇なので、小劇場の舞台劇でも良いかも。

ザ・コンサルタント2：前作から8年越しの続編だが、君ら設定はだいたい知っとるよねと言わんばかりに説明なく火力多め。会計士の仕事はほとんどしない（なんでイナガワ会は実名）が、下げずまれ気味の人らがガツンと逆襲するのは気持ちいい。次回作でさらに仲間増えそうな感じ。

ハウス・オブ・ダイナマイト：国籍不明のICBMがアメリカ本土に飛来するまでの10数分間を、いろいろな角度から描く（あまり好きではない手法）。ちょっと生ドラマ版「未知への飛行」を思い出すが、核抑止力が無効化され、世界大戦勃発のストレスが人々の精神を押し潰していく。まさに今の時代のドラマ。

M3GAN ミーガン2.0：『ターミネーター2』っぷりを隠さず、最初から戦闘ロボに振り切ったのは見事だが、ジェマが割としつこくミーガンを疑うあたりはテンポ悪くなる。同じくエイミー・ドナルドが演じてるので「ちょっと身長伸ばして」にニヤリ。悪のAIロボ・アメリアも憎々しくて良いなあ。

ドライブ・クレイジー:タイペイ・ミッション：家族・謎の男・麻薬組織・暴力。昨日見た『Mr.ノーバディ2』とだいたい同じ話。松山に到着したルーク､エヴァンスの迎えが何故か桃園に来る。西門町のアメリカン通りは知らんなあ。もうちょっとサン・カンのドライブテクを見たかった。

高鳥都さんの労作「京都撮影所案内」。日本のハリウッドは良いけど京都住みとしては年々映画館も減り続けてる淋しい現状で、あの頃見た懐かしい風景が眼前に広がる写真集だ。しかも映画製作に欠かせないながら表に出ない裏方さんへの取材も嬉しい。スタンバーグ『アナタハン』からの繋がりなど発見も。 もちろん近年には『サムライタイムスリッパー』といったヒット作も生まれたけれど、映画と裏方さんと撮影所（と映画館）は、もうちょっと京都の財産として行政含めて大切にしてほしい（京都府立文化博物館さんは頑張ってくれているけれども）。そのためにも本書を読もう、見よう、味わおう。

Mr.ノーバディ2：元工作員の父ちゃんが一念発起して家族でバカンスに出かけるが、誰もが思った通り面倒な奴らがいてトラブルに巻き込まれ、行きがかり上悪の組織を壊滅させる（ネタバレ）。仲間が増殖するあたりはワイスピ的でもあり、このまま遠慮なくシリーズ化してくれて良い。

四十七人の刺客：市川崑が大作担当監督だった時代の池宮彰一郎原作によるリアル系忠臣蔵。一力での放蕩ぶりも描かれないが、その代わり行く先々でモテモテの内蔵助。りくを離縁した後には，ジャケ写に主役然と写る宮沢りえと世帯まで持ち（年の差！）子供まで作る（離縁の意味は？）。音楽は谷川賢作なのだけど、ところどころタンジェリン・ドリームが混じってない？

グッドニュース：よど号ハイジャック事件を概ね史実通りに描いたNetflix映画。ただ、なぜか随所にコメディ要素が散りばめられ、権威主義や官僚主義の無責任を笑う意図だとは思うが、著しく緊張感を殺ぐ（しかもあまり面白くない）。ストレートに撮った方が『東京湾炎上』っぽくて良いのになあ。

神州天馬侠 完結篇：辛くも浜松城を逃れた伊那丸を大鷲クロが落っことし、あれよあれよとまたまた敵の手に落ちる。どこからともなく次々と集結する武田残党と、悪人どもとの最終決戦は近い。相変わらず竹童くん鈍臭いんじゃあー！ クロの立ち姿を見ると足下は鉤爪だな、人は入っているのかどうか。

神州天馬侠：58年東映版。大鷲クロの造形は大橋史典で、飛行形態はともかく地上タイプは着ぐるみかなあ。動作が滑らかでなかなか良い出来。甲斐武田氏最後の遺児をめぐり、家康と旧家臣団のせめぎ合い。クロ使いの少年（片岡千恵蔵の息子）がいちいち鈍臭いのがストレスではある。

妖星ゴラス：冷静に見て志村喬は丸くなった山根博士だな。当初予定通り音楽を伊福部昭が担当してたら、俺ら宇宙のパイロットが若鳩の歌になってたんだろうと思うと胸熱。それはそうと今の知見とセンスでリメイクしたらいい感じになりそう。アサイラムに好き勝手させるのではなく。

フレイムユニオン 最強殺し屋伝説国岡［私闘編］：ダメっ子殺し屋真中が今日もダメに過ごしていたら、突然ミスターTみたいな父親が現れ実家に連れ戻される。父を乗り越えるため国岡にトレーナーを依頼し決死の特訓が始まるロッキー編。真中にようやく愛され要素が加わってきた、かな？

小説吉田学校：実録政治的な仁義なき戦いではあるが、上品な東宝俳優の物足りなさに、若富と辰兄ィで顔面圧力を補充した感じ。今の政局ゴタゴタを思い出しつつも、この時代に比べればセコくみみっちいと思わざるを得ない。長坂秀佳脚本はやはり橋本忍、笠原和夫と比較してすればパンチ不足は否めない。 　ところで本作の公開時は中曽根内閣で、作中にも東宝代表のイケメン勝野洋が若き中曽根康弘をワンシーンだけ演ずる。当時は同趣向のテレビドラマも放映されたが、実は参院選の直前。そこへの批判もあったと記憶している。

下郎の首：病に臥した主人へ献身的に尽くす槍持ちの奴に降りかかった悲劇を通じて、身分制の理不尽を赤裸々に描く。この悲哀は元気な田崎潤だからこそ出せる味だ。片山明彦がそこで引き返すのは些か甘くないかと思ったら、それが尚更上位者の欺瞞を暴き出す仕掛けになってて見事。 　なお、全くのチョイ役なのに、その場を持っていく高堂國典はさすがだ。丹波哲郎の使い方も贅沢。

霧と影：ある教師の滑落事故に疑問を持った新聞記者、その実相を調査するうちに意外な事実に辿り着く。水上勉原作による石井輝男ミステリー。ただ、なんだかラスト10分くらいから新キャラが続々登場し、そこで真相を全部してしまう剛腕ぶり。たぶん石井監督わざとだよな。

零日攻撃：完走したけど何だったんだろうか。台湾有事を描いたドラマとのことだったが、各話バラバラのエピソードで、豚とか猫の話は面白かったが、大陸の陰謀が常にショボすぎどっかで聞いたような話、ラストがまさかの小競り合い？ ある種あんまり刺激したくない感じなのかなあ。

見える子ちゃん：流行りの怖くないホラー、見えるのは安い合成で作られた心霊写真のようなアレ、と思ってたら、実はそこが結構キモ。ヒーロー映画のテイストも感じさせ、三様のヒロインによる青春映画ではあり、重い背景にも誠実に向き合い「無視」することの意味がグッとくる。これはいい映画だ。

キンキンのルンペン大将：寅さんのセンを狙ったのかなあと思うが、何もかも間違っているので見るのが結構しんどい。企画を持ち込んだ愛川欽也自身、面白かったのだろうか。石井輝男もイマイチ乗ってない感じだけど、坂口良子に向ける視線だけは本気に感じる。もう坂口良子だけを堪能するべき映画。

栄光と驀走王：白バイ警官がオートレーサーにジョブチェンジするのだけれど、必ずしもそこが話の中心ではない。核となるのは田崎潤と高島忠夫の兄弟愛、そこに久保菜穂子の複雑な生き様が大切な局面で関わってくる。ラストに演奏される「青春ラプソディ」は堂々のオーケストラナンバー。

ハンサム・ガイズ：静かに田舎暮らしを始めたいおじさんたちが散々な目に遭う、巻き込まれ型ホラー・コメディ。いやパリピ若者の方も巻き込まれとるんやが。不謹慎かついい加減に人が死ぬけど、ほぼ誰も深刻にはならないのがジャンル映画として良いよね。犬は活躍してるのかどうかわからんポジ。

ひみつきちのつくりかた：同級生の葬式で久々に再開したおっさんたちが、夏休みを使ってあの頃夢見た秘密基地の建設に挑む。本当にそれだけの話。50代の体力のなさにリアリティはあるが、心情的にはちょっと同感しかねるかなあ。巻き込まれた娘ちゃんズが気の毒かも。そういうのは40で卒業を。

ラストマイル：Amazonっぽい巨大物流会社を巻き込む連続爆破事件、その解決に挑む配送センター長、は良いんだけど、この満島ひかりに何ひとつ人間的魅力を感じないのがなんとも。ていうか、もうちょっと現場に寄った話ではダメだったのか。

髑髏検校 悪霊吸血鬼大奥連続怪死事件：横溝正史のドラキュラ翻案作を田村正和でスペシャルドラマ化。和製吸血鬼の正体はここでも天草四郎だが、徹底して総髪の美剣士として描き凶暴さはない。切支丹弾圧が背景ながら輪廻転生を盛り込むのはアクロバティック。もう少し迫力があれば。

プロセキューター：刑事から検事に転身したドニーさん、しかしそこでも権威主義の壁に阻まれる。初めて担当した事件で被告人を有罪にしたものの、やがて彼が罠に嵌められただけだと気づき、法律知識よりは暴力で真実に迫っていく。大内監督のハイロー式アクションが新鮮だ。

悪魔がはらわたでいけにえで私：これはもしかすると「おでかけ子ザメ」なのでは…。音信不通のバンドメンバーを訪ねた3人組の男女が、超常現象に巻き込まれて血みどろの事態に。でもサーフロックで踊り狂うよ。わかりやすい意味に逃げずに感じたままを紡ぐ60分。『ザ・ゲスイドウズ』前夜祭の趣き。

女の闘ひ：新妻vs元カノのバトルを想像してたら、女性観・家族観・結婚観の戦後アップデートを猛スピード75分間で描くドラマ。まあ高峰三枝子、小暮三千代に対する細川俊夫では、若干の釣り合い悪いかなとは思ったが。河津清三郎がアプレ変態紳士。山村聰が真面目だ。

時空脱獄NINJA ジライヤ：未来から訪れた忍者が、追っ手やヤクザと死闘を繰り広げる2014年作品。VFXを重ねる都合か、殺陣が遅いのがもったいない。10年経ってCGは古びるけれど肉体は永遠だからね。主人公を演ずるのは夏守陽平。冒頭に鈴木ただしの姿も見える。ラスボス・オロチを演じた徳丸新作は『侍タイムスリッパー』で四谷怪談ゾンビを演じた人だ。

ベイビーわるきゅーれ エブリデイ！：殺し屋協会にはコンプライアンス部門があり、不適切な言動があると研修でド詰めされる。でも組織内の実力者や高収益部門だと不問か、と思ってたらそこがキモだった！ 実質的にシリーズ完結編。2作目以降、協会の忠犬だった二人がついに牙を剥き自我を奪還する。 　劇場版でのモヤモヤの一部も晴れ、若いものが権威に反逆する姿には感動を覚える。本田博太郎周りの話で、これは視聴者にも苦行を共体験させてるんだろうなあとか思ってたけど。

流白浪燦星：歌舞伎ルパン三世。舞台は安土桃山時代だが、ルパンの爺さんはパリ生まれらしい。物語のキーアイテムの持ち主が、かつて天照大神に滅ぼされた一族で、ルパンが次に狙う獲物が三種の神器と聞いていささかドキドキする。中車の銭形は伊藤四郎寄りかなあ。

世界日の出の時：最古の人類ルーシーものと聞いて『サスカッチ・サンセット』的な話を想像してたら『近畿地方のある場所で』だった。柿はないけど林檎はあるよ。350万年前からヒトは言葉を持っていた仮説を研究する男。母との重い人間関係。家族愛と呪いがないまぜになった心理を問う難解な作風。

紅い封筒：同性冥婚コメディ。台湾オリジナルは未見だが、結婚よりはバディもののノリで、幽霊の未練の原因を探りながら、麻薬王の悪事の証拠に迫る。スピード感ある展開と、やり過ぎにも見えるエクストリームな芝居が可笑しさを加速させて気持ちいい。これは一般公開してほしい。

女医の診察室：今の感覚だと少し違うイメージを抱くタイトルだが、1950年作品なので、大真面目な難病悲恋モノ。婦人科部長として活躍する大病院に、かつての恋人が赴任してきた。一度は自分から別れた相手に心惹かれるものの、彼には妻子があり自分は病魔に蝕まれていた。ある日、その妻が担ぎ込まれ… 　この時代の上原謙って、なんか気弱な役多くない？ 田宮伊右衛門にしても。楠見閣下の威厳が出るのはまだまだ先。ナース役で石井ふく子が出てる。たぶんミニチュア撮影など特技は天羽四郎。斉藤一郎の音楽が良いね。

戦争と青春：日活様のキャンペーンで当選！ メイキングから本編へ。今井正の遺作となった本作は、巨匠が未来に語り継ぎたい歴史の記憶がぎっしり詰まった、この世界のもう一方の片隅の物語だ。下町の庶民が、非国民の烙印を押され大空襲で大切なものを奪われ、その悲しみを秘めて戦後を生きた記録だ。 　戦争体験者は口を閉ざしがちだが、次の世代に伝えなければまた暗い時代に逆戻りしてしまう。およそ35年を経て、気に入らない相手を非国民と呼ぶ政治家が出てくるようになった今こそ、しっかりと見直したい。

Hundreds of Beavers：人間vs森の害獣どもとの生き残りバトル。全編セリフなし、アトラク用着ぐるみで表現される動物たちのナメた感じはアレだ、ドアラだ。てっきり手軽な短編だと思っていたら、たっぷり1時間50分のフルサイズ。作り手の映画愛、動物愛に溢れる不謹慎の極み。これは見るべき1本！