週末はまだまだ（遊びで）忙しいけど、なんとなくこれは気になる、と思ってこの展覧会を見た。 www.moma.pref.kanagawa.jp/exhibition/2... 予備知識なく見ていて、この作品の『緑色研究』って題名は塚本邦雄しか思い浮かばないな、と思っていたら。資料コーナーにこの作品の三年前に書かれた塚本邦雄の寄稿があった。「聖・異變圖　頌」という文。 〈私の歌集中の、とある歌そつくりのものを、書いてゐたのであるまいか、といふ怖れと期待が、ふと脳裏をかすめることさへ、ある。たとえば代表作の一つ、「故郷を喪失したもの達」を見る時、殊にその感は深い。〉

（仕事がら内容自体はそれなり詳細まで分かっていることなのに、いざ個人として事務手続きする必要が生じたら途端におたおたしてしまった。。庶民だからたぶん一生に一度しかこんな機会ないし。たった一枚の紙切れを書くだけなのに1時間以上かかったし、まだこれで漏れなく書けたのか自信がない。。）

この青葉市子15周年ライブの配信が昨日始まってから、家にいるときはずっとリピートしている。そして毎回デュオのところで手元や表情に見入ってしまう。他の日のゲストも出てるのもうれしい。映像もソフト化してほしい。 ichikoaoba.com/ja/%E3%80%8C...

訳者解説で「本書の内容は、いうなれば奇跡的な難解さをおびている」と紹介されている『それ自体を表す象徴』は、こんな図がたくさん載っていた。この図でもかなり分かりやすい方。。まぁ『アートとエージェンシー』も図にとらわれずに読めば理解できたし、この本も図を気にしすぎなければなんと読めるだろうか（積読棚へ）。

◆《荒井邸（レスポンシブ・ハウス）》がアンビルトかつ実験性強めの案になった理由 「好きなように設計してくれ、僕がそれに住んでみせるから」という依頼を受けた後、施主が音信不通になったため。

きょうはランチタイムの散歩中、なぜか3回も通りすがりの犬にじゃれつかれたのでいい日。

AIに「リカルドゥーの理論は知ってるよね？」と変なツッコミを入れてしまった。 ちなみにAIのことをGPTからの連想でゼペットと呼んでるけど、ピノキオでどんなキャラだったか忘れたままいまだに確認してない。そういえばクーヴァーのピノキオ小説も気になりつつスルーしていたことを思い出した。

（遊びで）忙しくて、今年に入ってから本を読む時間が全然とれない。。 年明け10年に一度レベルの外れ小説に当たってしまったし（一応通読したけど読書メーターには登録せず読んでなかったことにした）、人文も不勉強な分野&界隈のバーナード・レジンスターに手をつけて勢いが出ないからというのもある。後者はおもしろいけど。

主題歌ホムカミか。

AIは本当に末恐ろしいと思った。ある小説を読ませたら、初めは人間には単純な二層構造にも気づかず、一般的な人名・呼び名が出てこない登場人物の一覧さえ作れなかった。 それが主要な情報を渡したらあっという間に小説の特徴をつかみ始めた。それでも相変わらずテクスト自体は読めていないことが分かるコメントが混じるのに、こちらが教えた読みの回路や具体的な引用のみをもとにその小説を理解し始めて、最終的には覚醒レベルでこちらが気づいていなかった読み方までどんどん出してきた。。恐ろしいのはそれがテクスト自体でなく、断片的な情報から推測していること。。「読まずに語る」知ったかぶりの極致。

現代型のリアリズム小説（あるいは現代型モダニズム小説）のような作品について複数のAIとやりとりをしたら、こんな身も蓋もない答えが返ってきた。 次のような批判をすべて無効化しやすい。 ・退屈だ → 「それが現代的」 ・浅い → 「素朴な感受性」 ・何も起きない → 「非ドラマ性の選択」 ・文体が弱い → 「誠実さ」 つまり、 否定的感想を、すべて“読みの未熟さ”に転化できるため、制度にとって非常に安全。 またテクストよりも“作家の姿勢”が主語になるため、作家の権威化とも相性がいい。

小津が毒ガス部隊にいたことさえ知らなかった。。戦争トラウマは山中貞雄のことだけじゃなかったのか。 x.com/plan_sequenc...

同じ著者の『日本語ラップ名盤100』を拾い読みしていたら、LowPassの『Mirrorz』のページでもチャールズ・カイルの「参与的不一致」が持ち出されていた。ベタ褒めはいいとして、この言葉が『日本語ラップ』や原典とは微妙に違う意味で捉えられている気が。 〈ある規則性によってリズムが生まれ、そこからズレた別のリズムがいつしか規則性をもちはじめ、相互の規則性が呼応し合い、またさらに…といった生成的な営みがグルーヴなのだ、と。その意味でLowPassのこの奇跡的な一枚において、ビートとラップはいうまでもなく、リリックそれ自体すらもグルーヴして踊っているのである〉

仕事だけでなく生活も読書も何もかも明日から本格的にはじめることにした。。

（仕込み的なものがようやく終わりそう。おととしの年初に始めたらしいので、ちょうど二年かかったことになる。予定通りなのかどうか。しかもまだ調理方法を決めきれていない。）

こういう小説があれば読みたい、とふだん活用していないChat GPTに聞いてみたら、自分も読んだことがある著名作家の未読作品でよさげなものを紹介された。チャットの流れでこちらから名前を出していないゼーバルトとの共通点の説明やペレックやグラックの似た傾向の作品との本質を突いたような比較までされたので感動し、もっと前からChat GPTを積極活用すればよかった！と悔やみながらその本を読み始めたところ、全く内容が違った。問い詰めたら「あなたの指摘が正しく、私の先の言い方が不正確でした」ときた。 こんな凝った形でのハルシネーションもあるとは思っていなかったので完全にだまされた。。

これか。なんとなくフォローしている人が引用していたベンヤミンのモスクワ日記のくだり。英語圏の人なので日本語訳で探した。 ジョットの《カリタス》というのがピンとこなかったけど、「稀有な記述」の注を見たら出典がプルーストで『スワン家の方へ』だった。《慈悲／慈愛》という訳語で覚えていた絵のことだった。訳を確認したらちゃんと「カリタス」とルビも振られていた。 dl.ndl.go.jp/pid/12587578... ちなみに「プルーストのイメージについて」を軽く読み返してみたけどジョットへの言及はなかった。

#2025年ベスト展覧会 ■岡﨑乾二郎 而今而後 ジコンジゴ Time Unfolding Here／東京都現代美術館 ■超 国宝―祈りのかがやき―／奈良国立博物館 ■カン・ミョンヒ（Myonghi Kang）「Visit」／SeMA ソウル市立美術館 ■酒呑童子ビギンズ／サントリー美術館 ■弓指寛治 「不成者 ：現代アートが描く義勇軍」／水戸市内原義勇軍資料館 ■小西真奈　Wherever／府中市美術館 ■国際芸術祭あいち2025 灰と薔薇のあいまに ■日常のコレオ／東京都現代美術館 ■ヒルマ・アフ・クリント／東京国立近代美術館 ■アンゼルム・キーファー：ソラリス／二条

（毎年恒例の半日帰省スタート。去年は3時間で済ませたけど、親も歳だしははおやに罪はないしさすがに短いか、と半日に戻しただけで自分をほめてあげたくなる。それぐらいゆうせい思想かつテレビとネットだけの知識で物事を語るカフチョウ崩れの人と話が合わなくて苦痛。エリート道を行く弟がきゃりあ相談をなぜか親でなく自分にしてくるのも分かるぐらい。思想をのぞけばごくふつうの性格で接してくる人だけど、たぶん自分が違う生業だったら違う態度になっていただろうし、それこそ時代が違えばXXX部隊に嬉々として入っていたようなタイプだと思う）

この『クリティカル・ゾーン』展カタログに載っていた寄稿の他にもラトゥールがサラ・ジーについて何度か書いていることを知った。 bijutsutecho.com/magazine/ins... 作品を見ながら対談までしていた。まぁたしかにANTに合いそうな作風ではある。 www.youtube.com/watch?v=YIel...

つまみ読みだけで返却期限がきてしまったチャールズ・カイルの『アーバン・ブルース』は面白そうだけど翻訳の影響もあってか読みにくい。 〈ブルースの聴衆は、ことの始まりの時点で反応する。直ちにそれと分かるような曲が始まると、〔…〕激励のシャウトとが混じりあった喝采が起こるのを耳にすることであろう。ヴォーカルのコーラス部分や楽器のコーラス部分の始まり、コーラスとコーラスの間の推移する箇所、あるいはいつものフレーズや、リック〔ソリストの即興演奏〕や、特定の表者を識別するような身体的しぐさを、それと認識することができるやいなやというまさにそのときでさえも、聴衆は単刀直入に賛意を表すだろう。 〔…〕

（てきとうな意訳の投稿がFF外にリポストされると気まずい）

ゼーバルトの写真資料集『Shadows of Reality』、元ネタ写真の洗浄や再撮影などゼーバルト作品掲載写真の共同制作者だったMichael Brandon-Jonesのインタビューがおもしろい。 〈私がマックス〔ゼーバルト〕のために制作した作品は、学術書によくある複製とは違っていました。〔…〕ネガの多くは、元になった写真の一部が切り取られたり、文字が削除されたり、画像が何らかの形で改変されたりしたことを示しています。どの写真がマックスによって撮影されたのかを、読者が常に見分けることができるわけではないのも事実です。画像が改変されたのは、単に出典を伏せるためだけではないと思います。

年末年始は読書にまとまった時間を当てられそうにないので、永遠に通読しないかもしれないこのあたりの本をつまみ読みするだけにしようかな。 この中だとゴードン・マッタ＝クラーク論ぐらいは分厚くはないからいつか通読するかもしれないけれど。英語力がないので何かきっかけがないと読む気力が湧いてこない。

ビュトール『レペルトワール IV』「螺旋をなす七つの大罪」より↓ プルーストにおいてきわめて重要なステンドグラスおよび幻灯の視像について、なんらかの典拠を探さねばならないとするならば、それはフローベール作品の中に容易く見つかるだろう。 　まず「聖ジュリアン伝」はステンドグラスであり、また「素朴なひと」の聖なる鸚鵡、すなわちポン＝レヴェックのシーモルグ＝アンカー鳥は、まずステンドグラスの中に登場するわけだが、さらにステンドグラスはエマとレオンのルーアン大聖堂訪問で肝心な役割を担うのだし、とりわけ例の驚嘆すべき叙情に満ちた一節では、ブルジョワ教育なるものが、

江川隆男の本でも新書なので『超人の倫理』以上に読みやすい本だと思うじゃないですか？それがこれですよ。 〈すべては、実は人間が自分たち自身を擬人化していることにある〉、〈自己という存在の最小回路についての配慮の仕方を発明すること〉、〈人間は、あるいは人間の歴史は、「コロナ禍」どころか、つねに「ニヒリズム禍」にある〉などなど。 通常運転じゃないですか。いやたまに新書を意識したらしい言い回しやたとえは出てきますよ。でも新書らしいのはその点ぐらいですね。焦点を絞った語り直し的なものとはいえ、新書レベルじゃないですよこれ。 と『哲学は何でないのか』を読みながら脳内で自分に語りかけてしまった。

今年のベストソングはこれかもしれない。フローもリリックも癖になる。 youtu.be/y2Kfq_qNy0o?...

昨日の宇野氏のドゥルーズ生誕100年トークは、その場で紹介されていたこの人文界ニュースの寄稿とたしかにけっこう重なっていた。 jinbunkai.com/wp-content/u... トークは寄稿にはない「反シニフィアン」「言語を学ぶことは規律化＝権力とつながる」といった言い回しを軸に、〈言語嫌悪（ミソロゴス）〉から「シニフィエ・シニフィアンのような一対一の対応などない」と言語を解放する「表現と内容」やアレンジメント（表現と内容が出会う非有機的アジャンスマン）に向かった軌跡を、よりくっきりと浮かび上がらせるものだった。

これか。 rikkyo.repo.nii.ac.jp/search?page=... 博論指導メモは今日宇野氏も触れていたあたりが特にいい。 〈2）あなたの仕事の本質は、A 〔アルトー〕における異なる諸力の研究であるべきだろう。 たとえば石（それは特別な力をもっている） 、息吹、音……などだ。アルトーのいろんな時期を区別しなければならない。たとえば思うのだが、映画はある時期A にとってどんな力を結集するものだったのか。 3）おそらく本質的な書物は『ヘリオガバルス』である。詳細に分析するべきだろう。とにかく混交を避けて、力のタイプを区別してアプローチしなさい。〉

何の気なしに『移民たち』の以下のくだりで検索してみたら「この文章は、おそらくピエール・ロティの『アジヤデ』、あるいは彼がオスマン帝国滞在中に書いた他の紀行文や小説の一節ではないかと思われます」とAIが返してきた。『アジヤデ』はたしかプルーストかバルト関連で読もうと思っていたのに忘れていた。 〈バザールの雑踏をぶらつくうちにいつか墓碑に囲まれている。なぜなら死とはかくなるもの、コンスタンチノープルの墓地は生のただなかにあるのだ。ここでは逝く人ひとりひとりのために糸杉を植えるという。みっしりとしたその枝間にトルコ鳩が巣を営す。夜は鳩もグルグルという嘆きをやめ、死者と静安をわかつ。〉

これまで作品を観る機会がなかったので積読していた『思想』の鈴木忠志特集を読んでみた。このインタビューのエピソード？は柄谷の回想録では語られていない鈴木忠志視点の回想でおもしろい。 book.asahi.com/jinbun/artic...

台北ビエンナーレ2025の出発点となった3つのモチーフとして、ホウ・シャウシェンの『戯夢人生』や呉明益の『自転車泥棒』と並んで挙げられていた陳映真の短編『私の弟・康雄』が気になった。探してみたら邦訳もあった。『戒厳令下の文学　台湾作家・陳映真文集』。でも大型書店にも行動範囲の図書館にもなさそう。 bijutsutecho.com/magazine/int...

丹生谷貴志コレクション全3巻の目次を見るかぎり「灰色の全き肯定」（青山真治の『ユリイカ』論）は入ってなさそう。。数年前に読み返したいと思ったまま忘れていたたことを思い出したのに。

昔のバンド仲間がパティシエ？転身後に売っている焼き菓子が、某雑誌の差し入れグランプリ的特集のトップに、しかも1ページまるごと使って紹介されていた（一部比喩を含む）。

そういえば某氏の博論の公聴会で「これとこれをアナロジーだけで繋いでいるようにとれる」といった指摘があったのを思い出した。大幅？改稿の書籍化版でどうなっているか積読中で確認していないし、そもそもその時の「これとこれ」が具体的に何だったか忘れてしまった。その指摘をした時に主査が描いた図はぼんやり覚えているけれど。

年末年始の候補としてアイン・ランドの『肩をすくめるアトラス』を図書館で試し読みしようとしたら貸出中どころか予約が40人待ちだった…予約しているのはどういう層？？

このインタビューを読むと、アマチュアもバルト経由だったのか。今日の作品でもアマチュアについて語っていたものの、そこではバルトの名前は出していなかったような。 ——バルトは最終的にあなたをどこへ導くのでしょうか。 ベル：彼の中で私が芸術面でも政治面でも取り入れたいと思っているのが彼の「アマチュア」というアイデアです。これは労働の疎外という側面に抵抗するものです。すべての労働者を「アマチュア」、愛する者へと変えるアイデアなのです…

（某レーベル代表兼文筆家に近年おかしな言動が増えたのは、数年前にしょうもないライターたちに小馬鹿にされる、という、以前ならありえない目にあったのが理由かもしれない。 強みだったはずの情報収集を怠って専門外のジャンルについて間違ったことを呟いたのに、いまだに間違いを認めることができず意地をはっているぐらいだから仕方ないのに）

ジェローム・ベルの『ジェローム・ベル』（2021）おもしろかった。オート・フィクション的なレクチャー・パフォーマンスで、自国では本人が演じたものを海外ではエコの観点からその国の俳優が演じる。作中はオート・バイオ・コレオグラフィーと呼んでいた気がする。 ypam.jp/2025/program... オートフィクション的だと思ったし、テクストも共作にはなっているものの、ランシエールの『無知な教師』やベケットの引用なども含めて本人度？や実話度は高そう。

ソニア・ボイスのトークは前半はほぼ今回とヴェネツィアの展示作品に絞られた話だったけど、その後色々広がって最後は逆に会場にいる出品作家たちに質問までしていておもしろかった。 www.mori.art.museum/jp/learning/... あと同じ年の「大地の魔術師たち」展と並んで伝説的な展覧会らしいヘイワード・ギャラリーの“The Other Story”展のことは知らなかった。当時バックラッシュ的な批判がひどくて、二度と作品を作ることができなくなった人もいたとのこと。YBAsなどよりも前の時期で、時代が早すぎた、と。 www.tate.org.uk/research/tat...

いやひょっとしたらすでに『アルゴールの城にて』の時点で海や船の比喩が多用されていたのに忘れているだけかもしれない。。

グラックの「半島」に関する論文を二本見つけて読んでみたら片方がかなりよかった。 ndlsearch.ndl.go.jp/books/R00000... 二本とも筆者は同じでクノーやビュトールも訳している人で、博論がグラックと知ったものの、概要と審査要旨以外は公開されていなかった。。 waseda.repo.nii.ac.jp/records/1139 ちなみこの「半島」論で唯一物足りないというか、せっかくだからもっと踏み込んでほしい思ったのが、河と船の比喩を車に乗る行為のみと紐づけている点。「半島」では車以外にも部屋や荒野や恋情などについて海/河や船などの比喩が出てくるのに。

『日本語ラップ』でバルトの「言語のざわめき」とからめて紹介されていたチャールズ・カイルの「参与的不一致（参与的なずれ）participatory discrepancies」というグルーヴ論の概念に惹かれて、ひとまず引用元の山田陽一　『響きあう身体』も読んだもののフィーリングでしか分からなかったけれど。 今日大所帯のパスカルズのライブを観ていたら分かった気がした。山田陽一が引用していた原典？のチャールズ・カイルが支持したスティーブン・フェルドの「同期しているがずれている」や「（時間的に）同期しているが（空間的に）ずれている in sync but out of phase」という考え方を軸に。

最近というか今年の新作がどれもそれほど惹かれないと思って、二週間ぐらい吉田喜重とシュミットの映画ばかりを見ていたら満たされた。こんな極端なものに慣れるとさらに新作と波長が合わなくなりそうだけど。

最終日に行ったら、土産屋の建物に「売りつくし閉店セール」ステッカーが貼られていた。 それにしても廃墟ものに弱すぎる。 bijutsutecho.com/magazine/new...

『旅と日々』でも『Helpless』でもない

二部構成でたっぷり聴けてよかった。 能楽堂でライブを見るのは初めてだった。と思ったらこの会場は毎年そういう企画をやっているらしい。 mag.digle.tokyo/news/252835

『アートとエージェンシー』は二段組だった。。思わず同じシリーズで同じく二段組のデスコラと分厚さを比べたらデスコラの余裕勝ちだったけどでも。

『人はみな〜』増補新版の追加分（フーコー論）だけ読んだら、あとがきで他の章も結構修正したとあった。でも買い直すほどかというとどうだろう。増補新版というより電子版も買うと思えばいいか。

金井美恵子がグラックの小説の中では『半島』が一番好きだ、と書いているという情報を見かけた。探してみたら『日日雑録　1』にあった。でもグラックの言及はおまけ程度だった。 そういえば「競争者」に『森のバルコニー』の引用かオマージュ的な文があったのを思い出した。