Hoy empieza el mejor festival de cine del mundo. Unas palabras en Asa Nisi Masa sobre la 32ª edición de L'Alternativa, el festival de cine independiente de Barcelona, para abrir boca: wp.me/p4hLIS-1c5 @alternativafest.bsky.social

Sobre hormigas y fueras de campo: Asa Nisi Masa comenta 'Subsuelo', una película de Fernando Franco en la que uno cree entrever reminiscencias de Hitchcock y de Buñuel, entre otras. wp.me/p4hLIS-1c0

Aunque sea de una manera harto precaria, hoy se estrena 'L'Empire', último delirio de Bruno Dumont y parodia descacharrante del cine de fantaciencia hollywoodiense. La comentamos en Transit a propósito del último @dafilmfestival.com: cinentransit.com/da-2025/

Cincuenta años después de la muerte del cine: un homenaje en Asa Nisi Masa a Pier Paolo Pasolini en el 50º aniversario de su asesinato. wp.me/p4hLIS-1bV

Llega a los cines 'The Mastermind' (Kelly Reichardt), una de las mejores películas del último Festival de Cannes y una de las grandes películas americanas de nuestro tiempo. Lo comentamos la gran Mireia Iniesta y yo en Transit: cinentransit.com/cannes-2025/

Qué verde, qué bueno era mi valle: Asa Nisi Masa comenta 'Historias del buen valle', el largometraje de José Luis Guerin que ¿culmina? un largo work in progress y que se podrá ver pronto en @alternativafest.bsky.social. wp.me/p4hLIS-1bN

Hoy, en cines, 'The Life of Chuck' (Mike Flanagan), una humilde propuesta para llevar el cine americano más lejos. Es decir, un film fundamental. Unas palabras en Asa Nisi Masa: blogasanisimasa.wordpress.com/2025/08/02/q...

Hoy, en Transit, un resumen de lo que pude ver en el Festival de Sitges. Este año, han comparecido multitud de monstruos, entre los cuales, destaca la inteligencia artificial como tema y como forma. Y no han faltado problemas con la extrema derecha. Pasen y lean: cinentransit.com/sitges-2025/

'Singular' (Alberto Gastesi), inesperado cuento de replicantes e IA, plantea una sugerente meditación sobre la negociación entre puesta en escena y espectador, como si el cine fuera una inteligencia natural generativa que nos dice je t'aime, je t'aime. Vista en el Festival de Sitges.

Qué pena que 'Together' sea una película tan morosa porque, cuando por fin se pone bruta, bruta de verdad, sube muchos puntos de golpe. Michael Shanks presentó su primer largometraje anoche en el Festival de Sitges.

'La virgen de la tosquera', film de Laura Casabé que adapta dos textos de Mariana Enríquez, es mucho más interesante como cuento de brujería 2.0 que como relato indirecto sobre el hundimiento moral y material de Argentina. Vista hoy en el Festival de Sitges.

Después de 'Slow West', esperábamos con impaciencia a John Maclean y 'Tornado' es un regreso espléndido que nos devuelve a ese tono singular e inclasificable, entre Peckinpah y Polanski. Lo mejor hasta ahora en el Festival de Sitges.

Antes de sumergirnos en el festival de Sitges, unas palabras en Asa Nisi Masa acerca de la 'Historia natural del cine' (Athenaica) de Pierre Léon, que a su vez es una reflexión sobre "ese movimiento translúcido más rápido que nosotros". wp.me/p4hLIS-1bD

Después del corto de Jaume Claret en el D'A, uno esperaba con impaciencia 'Estrany riu', especie de cruce entre 'L'Atalante' y la sensualidad sinestésica de Claire Denis. Unas palabras en Asa Nisi Masa: wp.me/p4hLIS-1by @jaumeclaretmuxart.bsky.social @elasticafilms.bsky.social ticafilms.bsky.social

En defensa del sentido común: Asa Nisi Masa comenta 'Simón de la montaña', el largometraje de Federico Luis. wp.me/p4hLIS-1b9 #SimónDeLaMontaña #Noucinemart

Sobre la reiteración y lo invisible: Asa Nisi Masa comenta 'Dry Leaf', el último largometraje de Alexandre Koberidze, un OVNI cuyo argumento nos recuerda a 'The Searchers' (John Ford) y cuyo aspecto lo emparenta con 'In Water' (Hong Sang-soo). wp.me/p4hLIS-1b2

Añoranza de lo permanente: Asa Nisi Masa comenta 'Sehnsucht in Sangerhausen', una comedia marxista de fantasmas de Julian Radlmaier. Y desliza también unas líneas sobre 'Superestar', la miniseria de Nacho Vigalondo. wp.me/p4hLIS-1aX

Milagro o teorema: Asa Nisi Masa comenta 'La terra negra' (Alberto Morais), un rico sincretismo entre los códigos del western, la herencia de Pasolini y la España vaciada. wp.me/p4hLIS-1aT

'Blue Sun Palace' (Constance Tsang) muestra una tensión constante: cuando la forma dicta el discurso, es una película muy sugerente, y cuando es el tema el que dicta la forma, es muy tópica. Un comentario en Asa Nisi Masa: wp.me/p4hLIS-1aI

Esta semana he visto una gran película sobre una mujer que trabaja en una agencia matrimonial obrando emparejamientos milagrosos y, un día, tiene que afrontar sus propias cuitas personales. Se titula 'The Model and the Marriage Broker' y es de George Cukor, ¿o qué os pensabais?

Las películas de terror difícilmente son perfectas pero a menudo tienen algo que decir sobre el estado de las cosas. Asa Nisi Masa comenta 'Bring Her Back' (Danny y Michael Philippou), 'Weapons' (Zach Cregger) y 'Fréwaka' (Aislinn Clarke). wp.me/p4hLIS-1az

Cineastas bajo la inteligencia artificial: perplejos. Asa Nisi Masa comenta 'Primitive Diversity', el último largometraje de Alexander Kluge: wp.me/p4hLIS-1as

Jonathan Rosenbaum: "It’s interesting that most of the people who read me now are in their 20s and 30s, rather than people that are my own age". filmint.nu/jonathan-ros...

Qué marcha me llevas, tunante: Asa Nisi Masa comenta 'The Life of Chuck' (Mike Flanagan), film que plantea toda una filosofía sobre la vida y, lo que es más profundo e importante, sobre el cine americano. wp.me/p4hLIS-1ai ‪@mikeflanaganfilm.com

Bajo el signo de Capricornio: Asa Nisi Masa comenta la exposición 'Maya Deren. Una cadencia de imágenes' del Museo Etnológico y de Culturas del Mundo de Barcelona, que oficia una especie de sincretismo entre surrealismo, vudú, cábala y abstracción. wp.me/p4hLIS-1a9

El travelling de 'Camille': unas líneas en Asa Nisi Masa sobre el fraseo con la cámara de George Cukor, a quien le está dedicando estos días una retrospectiva la @filmotecacat.bsky.social: wp.me/p4hLIS-1a2

Se ha estrenado 'En la corriente' (o también 'By the Stream', o 'Suyoocheon'), el penúltimo trampantojo irresistible de Hong Sang-soo. Algo comentamos al respecto en Transit cuando la vimos en el D'A: cinentransit.com/da-2025/ @atalantefilms.bsky.social

Poética de la mediocridad: Asa Nisi Masa comenta 'Las visitantes' (Enrique Buleo), un film que guarda similitudes con el cine de Wes Anderson y con el de Alexander Payne. wp.me/p4hLIS-19X

Que leo en el interné que, mañana viernes, se estrenan las 'Trois amies' de Emmanuel Mouret, la película de un cineasta que viene cultivando una voz propia más que estimulante. Unas palabras al respecto en Asa Nisi Masa: blogasanisimasa.wordpress.com/2025/01/12/l...

Que conste que los primeros cinco minutos de 'F1: The Movie' (Joseph Kosinski) me parecen estupendos. Los siguentes 150, no. Unas líneas en Asa Nisi Masa sobre una experiencia entre cinematográfica y antropológica: wp.me/p4hLIS-19S

Tríptico elemental de España: Asa Nisi Masa comenta 'Vida de acera', 'Iluminaciones' y 'En clave de sol', los tres largometrajes de Pablo Llorca de este 2025. wp.me/p4hLIS-19F

Hoy, en Transit, Mireia Iniesta y un servidor repasamos lo que vimos en el Festival de Cannes. Los films de esta edición han oscilado entre las conspiraciones y amenazas en la sombra por un lado y, por otro, el duelo y el fantasma de la persona ausente: cinentransit.com/cannes-2025/

Sobre duende y utopía: unas palabras en Asa Nisi Masa acerca de '«En el aire conmovido...» Imagen, emoción, utopía', la exposición comisariada por Georges Didi-Huberman en el CCCB. wp.me/p4hLIS-19u

Hay quien le critica a Wes Anderson que sus películas se parezcan. Yo pienso lo contrario. Hoy llega 'The Phoenician Scheme'. Decíamos:

Como Gomes o Llinás, Wes Anderson sabe que la ficción se compone de mil reminiscencias y fragmentos. Y, como Ozu o Hong, sabe que el cine es una cuestión de perseverancia en el estilo. 'The Phoeniciam Scheme', vista en el Festival de Cannes, mola mucho.

'The Mastermind' (Kelly Reichardt) ha sido una rúbrica de oro del Festival de Cannes: un film inagotable que transmite un rico humus cinéfilo que va del Nuevo Hollywood al polar, pasando incluso por Bresson y mucho más. Una de las grandes películas americanas de nuestro tiempo.

El gran apagón que ha dejado todo Cannes sin luz no nos ha permitido ver el final de 'Jeunes mères'. Hasta donde hemos llegado, un film menos denso que otros de los hermanos Dardènne pero con un atrayente punto hipnótico por ser la repetición, una y otra vez, del mismo tipo de secuencia.

Enésima variación de los hermanos Coen sobre el cine negro clásico en un entorno caricaturesco de gañanes gringos, 'Honey Don't' -que firma Ethan en solitario- tiene un regusto a rutina que no es necesariamente problemático. Vista anoche en Festival de Cannes.

'Yes' (Nadav Lapid) es la sacudida que necesitaba el Festival de Cannes: una antipelícula revoltosa, bruta, feísta, inuaditamente feroz. La más eficaz forma cinematográfica para romper el tablero y para transmitirnos la desesperación ante el fascismo circundante y el genocidio imparable.

El extravío onírico que guía el cine de Bi Gan se vuelve un poco en contra del cineasta en 'Resurrection', un film tan largo como ambicioso, visto en el Festival de Cannes, que contiene varios mediometrajes interesantes en su seno pero en conjunto resulta más bien pomposo y afectado.

Hay películas como 'Les Filles désir' (Prïncia Car), con ese remozado a la moderna de la Carmen de Mérimée, que cifran su valor en lo que cuentan cuando, en realidad, lo más valioso reside en lo que describen. Vista anoche en el Festival de Cannes.

Aunque sigue habiendo un puntito demasiado pulcro en el estilo de Carla Simón, 'Romería' es su mejor largometraje hasta ahora y nos introduce en un intrigante mundo de ocultaciones, vicios familiares y ensoñaciones a lo 'Zabriskie Point'. Vista en el Festival de Cannes.

'Zan o bacheh' (o 'Woman and Child'), de Saeed Roustaee, resulta entretenida y poco más. Ya son unos cuantos los films que, como éste, subrayan las virtudes y las limitaciones de ese cine iraní entre realista, costumbrista y comprometido que se prodiga por certámenes como el Festival de Cannes.

Las películas de Mario Martone provocan una sensación de extrañeza ambivalente y 'Fuori', vista en el Festival de Cannes, no es una excepción. Aunque en conjunto sea poca cosa, nos quedamos con la fisicidad de algunos primeros planos y con la interesante respiración teatral de algunas escenas.

En 'Un simple accident', vista hoy en el Festival de Cannes, Jafar Panahi nos muestra su faceta hitchcockiana al relatarnos una historia tipo 'The Trouble with Harry' en la que se va implicando un grupo espontáneo de desconocidos. En su tramo final, se va desinflando, pero deja cierto buen sabor.

Aun siendo irregular, 'Das Verschwinden des Josef Mengele' (Kirill Serebrennikov) plantea un astuto contraplano perfecto de 'Shoah' por ser una ficción sobre hombres de la posguerra centrada en los nazis y tan explícita como fantasiosa en la mostración del horror. Vista en el Festival de Cannes.

'O agente secreto' (Kleber Mendonça Filho), visto en el Festival de Cannes, es un film algo deslavazado y avanza con cierta morosidad, pero nos deja también la estimulante descripción de un ambiente viciado de personajes intrigantes, burocracia corrupta, violencia política y vísceras esparcidas.

'Eagles of the Republic' (Tarik Saleh), de la sección oficial del Festival de Cannes, es un film demasiado plano que sólo respira con cierta gracia cuando se convierte por momentos en una suerte de thriller hitchcockiano acerca de un Roger Thornhill egipcio zarandeado por oscuros hombres de estado.