これについても、怒ってます。決して過ちを認めないという姿勢では、これからも冤罪はなくならない。つか、どこまで袴田さんの尊厳を踏みにじるのか。↓ news.jp/i/1406219905...

それにしても、今週のトランプ高市会談がめちゃくちゃリスキーだってのは、自民党の多くの閣僚も官僚たちもわかってると思う。でも、高市早苗自身はそうは思ってないっぽいのが怖いんだよ。あと、小泉進次郎もか。的外れで不気味なヒロイズムがチラチラ見える。それが首相と防衛大臣だという悪夢。なんつう政権を生み出しちゃったんだ…。

ハッシュタグも置いておく。 #戦争反対 #自衛隊をホルムズ海峡に送るな

賛同しました。↓ 【大至急】高市首相に 「イラン・ホルムズ海峡に自衛隊を派遣しない」 と、特に１９日の日米首脳会談前に明言することを強く求める。 c.org/tdqMJTtn @change_jpより

ホント、重要な局面だと思う。デモも署名も官邸への意見もSNSでの発信も、できる人はできるうちにできることをカジュアルにやった方がいい。高島鈴さんがいう通り、「こんなの意味ない」には耳を貸さなくていい。どうせ、「意味ある方法」を教えてくれやしないんだから。それに、意見を表明しておかないと俺の気持ちが悪いんだよ。気持ちが落ち着かないんだよ。戦争反対。

「高市首相の訪米について」というテーマで意見を送った。「トランプ大統領との会談で、自衛隊派遣の約束をしないでください」という内容。↓ www.kantei.go.jp/jp/forms/goi...

ラファティの冗談SFみたいなことを、首相が答弁するとは…。しかも統一教会の教えとそっくりだとは…。

「武蔵野 MUSIC JAM 2026」。実は一番感動したのは、最初に出てきたこまっちゃクレズマ＋原マスミ。こまっちゃクレズマは梅津和時のクレズマーバンドで、そりゃ原マスミと合うよね。ちなみに、原マスミのライブを見るのは30年ぶりくらいか？　変わらぬあの声、あの動き。そして、まるで夜空に呼びかけるようなウォーイ。私たちはいつだって悲しくて遠くへ呼びかける生き物だ。ウォーイ。

「武蔵野 MUSIC JAM 2026」。それまではずっと座って見てたんだけど、民謡クルセイダーズではステージ前に行って踊りまくった。「貝殻節」「ソーラン節」「会津磐梯山」「炭坑節」などが、腰にくるラテンのリズムで奏でられ、楽しいったらありゃしない。声を出したり、手を上げたり、チョチョンがチョンと手拍子したり。いつの頃からか、ロックよりもこーゆー音楽で踊りたいと思うようになっちゃったなあ、なんてことを思ったり。

「武蔵野 MUSIC JAM 2026」。Ｔ字路sは名前しか知らなかったけど、男女二人組でブルースがルーツにある人たちなんだろうね。歌詞にはイマイチ乗り切れなかったんだけど、ボーカルの女性の歌唱はめちゃくちゃパワフル。ガニ股でギターを弾きまくる。ゲストに梅津和時を招いて歌ったRCの「スローバラード」では、梅津さんと清志郎の関係に思いを馳せジーン。周囲にグラウンドがあるロケーションにもぴったりで、大歓声を浴びてた。

「武蔵野 MUSIC JAM 2026」。井上園子は、ギターの弾き語りで初めて聴く曲を次々と披露。たった一人でステージに立ち、自在に歌と演奏をコントロールしているところに、天才性をビリビリ感じる。「信州信濃の新蕎麦よりもあたしゃあなたのそばが好き」ってなフレーズを、歌に紛れ込ませるセンスよ！　ラストは大好きな曲「カウボウイの口癖」。「大丈夫だなんて言わないで」って言葉がスパーンと胸にくる。そして、アウトロのヨロレイヒー。カウボーイなのにヨーデル！

今日は、「武蔵野 MUSIC JAM 2026」というイベントに行ってきた。場所は、所沢航空記念公園の野外ステージ。こーゆーフェス的な場所に行くのは久しぶりで、子連れの家族が多かったのが印象深い。フェスカルチャーになじみのある世代も、いつの間にか大人になってたんだな。天気も良く野外ライブ日和。出演は、こまっちゃクレズマ＋原マスミ、井上園子、Ｔ字路s、民謡クルセイダーズ。こんなん楽しいに決まってるじゃんという、俺のツボを突いたラインナップだ。井上園子は一度生で見たいと思ってたし、民クルを見るのは２度目だけどきっと野外ステージに合うはず。そしてそして、真っ昼間、青空の下で聴く原マスミ！

夕暮れの航空公園

黒ボール３種

航空公園、快晴

そして、急ピッチで戦争の準備が進んでいるのが、めちゃくちゃ怖い。勝手にそんなことしていいの、ってなことがどんどん既定事項になっている。世界中がアメリカからどう距離を取るか考えているときに、高市早苗は訪米して何を差し出すつもりなのか。

高市早苗の強権的でポピュリスティックな政権運営は、安倍晋三によく似ているし、それよりもさらに酷い。ホント、「最悪」には底がないな。オリンピック招致で安倍晋三が言い放った「汚染水は完全にコントロールされている」に驚いていた頃が、遥か昔に思える。あれをメディアがきっちり批判しなかったところが、分岐点だったんじゃないかという気がしてならない。今や、そうした嘘やごまかしが通常運転だし、よりあからさまになってしまった。言葉が次々と破壊されていく。これを戻すのは超大変だよ。

国会がめちゃくちゃになっている。とにかく議論をさせないで、強引に進める。「国民のために予算を年度内に通します」って理屈で納得しちゃう人もいそうだけど、これを許すともっとでかい問題、国民を二分する問題で、同じ手法を使ってくるに決まってるわけで。だから、プロセスを軽んじてはいけないんですよ。 そして、辰巳孝太郎への野次ね。もう既に、「反対するあいつはスパイだ」が始まってるってことだ。これを国が大っぴらにやり始めると、とんでもなく危険だ。そもそも、その程度の認識で本物のスパイを見つけられるわけがない。スパイ防止法とか国家情報局とか、単に赤狩りの道具になるだけだし、本音はその道具が欲しいんだろう。

ということで、映画『プロジェクト・ヘイル・メアリー』を観る準備は整った。宣伝はあれこれバラしすぎじゃないの、と思うけど、その前に原作を読み終えたのでひとまずいいや。ハズレ無しのフィル・ロード＆クリス・ミラー監督作品なので、期待がふくらむ。あとロード＆ミラーは、『スパイダーバース』の続編も頼むよ。すんごいいいところで終わっちゃってるから、気になってしゃあない。

アンディ・ウィアー『プロジェクト・ヘイル・メアリー』。ユーモアも大きな特徴。進行している事態は深刻なんだけど、文体はセルフツッコミだらけの愉快な一人称語りというバランスなのよ。状況的にもっとシニカルになってもいいような気がするけど、どこか楽天的でへこたれない。そう、明るいのだ。今どきこんだけ明るい話も珍しい。 例えば、これは、宇宙船でとある作業をしている場面。「もし引き上げている鎖の隣に長い鎖がぶら下がるようなかたちになったら、それこそ悲惨なことになる。イヤホンのワイアが絡まったら、と想像してみて欲しい。そしてそれが一〇キロメートルつづいたら、と」。10kmのイヤホン！

アンディ・ウィアー『プロジェクト・ヘイル・メアリー』。「科学する心」に必要なのは、未知のものへの好奇心だ。わからないものやことに触れたとき、それをどう把握するか。つまりこれは、他者とのコミュニケーションの話でもある。だから物語の中盤は、未知なる他者との間に理解の「通路」を作ることが鍵になる。そして、未知のものを把握するときに重要なのが、「名付け」だ。実はこのSFは、名付け小説と言ってもいいくらい、出てくるものへ次から次へと名前をつけていく。ポップカルチャー由来の名前もてんこ盛りで楽しい。特に中盤の舞台となるある惑星の名付けには笑った。拳を振り上げて叫びたくなる名前。

アンディ・ウィアー『プロジェクト・ヘイル・メアリー』。SF的な大風呂敷が楽しいんだけど、その根底に「科学する心」みたいなのがあるのがいいんだよね。目の前の事象をもとに推論を立て検証する、トライ＆エラーが科学オタクの一人称で書かれていて、新たな発見にいちいち興奮し「うっそだろう！」とか言うのよ。話は主人公が昏睡状態から目覚めるところから始まる。最初は何もわからない。自分は誰なのか、ここはどこなのか、なぜ眠っていたのか、なぜ記憶がないのか。そこで実験。お、ストップウォッチがある。ってことで試験管の落下スピードをはかるのよ。で、気づく。「ここは地球ではない」。うわお。見事なツカミ。

映画公開前にと思い、アンディ・ウィアー『プロジェクト・ヘイル・メアリー』、読了。なるほど、これはイッキ読み本だね。びっくりするほどリーダビリティが高い。市井の科学教師が人類滅亡の危機を救うために宇宙へ、というお話。それ以上のストーリーは伏せておくけど、下巻の後半は「えーっ」「おっ」「うわっ」など変な声を出しながらも、読むのがやめらんなくなる。

高島鈴さんが挙げている、「鉄則」がすごくいい。 「何もできてない」と自分を責めない 「何もしてない」で相手を責めない 「こんなの意味ない」に耳を貸さない 特に、最後のやつはつくづく思うね。あれこれ言いたがる奴が多すぎるのよ。

2011年から数えると、俺も15年分年をとったわけで、あのとき以降に学んだことの一つが、何かあったらデモに参加すればいい、ということ。最近はまったく行けてはいないけど、アメリカとイスラエルによるイランへの戦争、武器輸出解禁、長距離ミサイル配備、国家情報局の設置、スパイ防止法などの今こそ、デモをする局面だよね。言論の自由は、行使しなければ守れない。

数少ない、昨日のデモの報道。もっといろんなメディアで取り上げてほしい。↓ www.kanaloco.jp/news/social/...

Twitterに登録したのは、15年前の3月11日。定期ポストみたいになっちゃうけど、当時作った短歌を。 ●わたくしは水滴である全身を震わす犬にしがみついてる ●その人の名前は夜、寝返りをうつ世界へと毛布をかける

それにつけても、今月の河出文庫の充実っぷりよ。俺のイチ推しリチャード・パワーズの『囚人のジレンマ』に加え、マルセル・シュオッブ、古谷田奈月、笑える純文学アンソロジーと、面白そうなのばかり。さらにちくま文庫からは、山尾悠子選のアンソロジーと、ジャン・コクトーのために書かれたレシピ集という、これまた気になる作品が。

タイパ・コスパが叫ばれると、そうじゃない言葉に触れたくなる。戦争や貧困や差別が押し寄せてくると、そうじゃない言葉を探したくなる。言葉を救命道具のようにつかみたくなる。だから、詩こそ、今必要な言葉なんじゃないかという気がしてならない。連載が楽しみ！↓ hb.homesha.co.jp/n/n93154f2fc...

Eテレで明日、アニメ『映画 銀河鉄道の夜』が放送されるんだね。このアニメ、細野晴臣のテーマ曲がもう好きで好きで。細野作品の中でも５本の指に入る名曲だと思っている。重たい車輪が回るような、シュシュッポッポシュシュッポッポのリズムに乗って、時を告げる時計やまたたく信号や窓から吹き込む風が未知の世界へ誘う。今なおみずみずしい幻想四次の世界。

ジャンプショップが入るのか。他の売り場がどれくらい充実するかはオープンしてみないとわからないけど、意外にも神保町は海外の観光客が多い街なのだ。海外から来た人たちが、漫画に限らず、書店でいろんな本を手に取っているのをよく見かける。出身国がどこであれ、本好きは本好きたちの国に住んでいるんじゃないかと思えてくる。

議員定数を比例のみ45議席削減ってのは、少数政党潰し、つまり「小さな声は聞かない宣言」だよね。他にも、高市早苗の強権的な姿勢が目に余る。国会じゃなく「国民会議」で議論とか、武器輸出の国会事前承認を拒否とか、さらには予算審議の大幅短縮とか。国会から逃げ、議論から逃げ、反論から逃げる。でもね、国会が形骸化したらその先は独裁への道だよ。

国立博物館や美術館に収入目標を押し付け、達成できなかったら閉館の可能性も、って維新が大阪でやってきたことの拡大版だよね。文化の保存や研究を担っている施設を、民間の営利イベントみたいなものと一緒にすべきじゃないでしょ。あと、文化を贅沢品みたいに思ってる人がいるけど、国立の博物館や美術館はお金がない人もわずかな料金で文化に触れられる貴重な施設でもあるわけで、場を奪うなと言いたい。

リアリストを気取って現状を肯定するのが大人だと思ってるかもしれないけど、違うよね。子供たちが戦争に怯えたり、貧困に苦しんだり、差別に傷ついたり、性的に搾取されないようにする。それが大人の責任だろと思う。

期間限定で、メグマイルランド『棕櫚の木の下で』が全話読めるようになってた！　子どもの目線に憑依したようなマジカルなコマ割りと構図で、あの頃の感覚を解き放つ。五感すべてに訴えかけてくるような表現に、ビリビリ震える。すごいよ！　つか、２巻が出てることを知り、あわてて買ってきた。 shuro.world/manga/undert...

伊藤ヨタロウさんの訃報を知り悲しい。少年のようにも老人のようにも見えるたたずまいが好きだったんだよね。メトロファルスの『風狂伝』や『LIMBO島』はよく聴いたアルバムだけど、サブスクにはないっぽいね。あるのかな？　わからないけど、こんな風に見つからない音楽がなかったことになってしまうのには抵抗したい。みんな、どっかで探して聴きましょう。

細野晴臣の「Daisy Holiday!」あがた森魚ゲスト回を聞いた。細野さんをはじめ、早川義夫、遠藤賢司、大瀧詠一、松本隆、鈴木慶一などの名前が出てくる出会った頃の思い出話や、今度のアルバムでカバーする細野さんの「銀河鉄道の夜」の話など、興味深い話が盛りだくさん。 ブリジット・バルドー『軽蔑』の話題から、当時の映画では女性は大人の男性と恋愛してて、「俺たちみたいな少年は出てこないわけ」とあがたさん。それがロックへの衝動につながっているというのが面白い。あがたさんにとってユースカルチャーは、少年少女の恋愛論、未来の子供達のを友情論なんだな。↓ radiko.jp/share/?sid=I...

昨日の官邸前のデモの動画が流れてきて、見てたらスキズやニュジやNCTなどK-POPのペンライトがいくつもあった。こーゆーのはとてもいいと思う。

アメリカとイスラエルがイランを攻撃。世界秩序がどんどん壊れていく。そんなときに、武器輸出だとか集団的自衛権だとか、それが何を意味するのか考えてほしい。戦争をする国の仲間入りをして、それに加担するってことだよ。2020年代にこの言葉を何度も言うようになるとは思わなかったけど、戦争反対だよ、バカヤロウ。

柴崎友香『帰れない探偵』。実在の固有名詞が出てこないこの小説で、唯一、具体的に出てくる固有名詞が、「Swing Low, Sweet Chariot」や「Tomorrow Never Knows」など、語り手の記憶の中にある曲名だ。この音楽の大切な記憶こそが、宙吊り状態の主人公を世界と結びつけている。「どこに行っても音楽がある。どこの街へたどり着いても、音楽があればそこに居場所がある気がする。帰る場所がなくなても、音楽のある場所にはしばらくいていいのだ。音楽が続く限りは」。この小説の最終章のタイトルは「歌い続けよう」。そこに、ある日本のバンドの曲名が出てくる。そう、歌い続けるための曲だ。

柴崎友香『帰れない探偵』。実は、語り手の出身国は体制が変わり出入国が困難になってしまったということも徐々にわかってくる。その意味でも「帰れない」んだよね。人の営みはさほど変わらないとしても、社会体制はひょんなことから変わってしまう。気候変動、移民排斥など、不穏な空気がじわじわ滲む。「わたしが育った場所を離れるころにはすでに、国や行政機関の記録が改竄されたり、架空の統計が計上されたりしても、たいしたニュースにならなくなっていた。問題になるどころか、それを指摘した人たちのほうが、くだらないことを言って政治に混乱や停滞を招いていると疎まれるようになっていた」。これとか、まさに現在進行形の問題だ。

柴崎友香『帰れない探偵』。どこの国のいつの話かあえてぼかされているところも特徴的。国名・地名といった固有名詞は出てこないし、探偵はコードナンバーで呼ばれ、その他の人名もすべて仮名。どこの誰の話でもあり得るというか。一方で、街の風景や人々の営みは具体的に描かれる。細部はリアルだけどどこか抽象的という、奇妙なバランスになっている。10年後とはいえ、人のすることはさほど変わらない。その細部の具体性がいいのよ。例えば、海外のマーケットで隣にいた女性に話しかけられる場面が好きだ。「これはどうやって食べるものなの？」と、海苔のパックを手に訊かれる。個別具体的な場面の背後には、食への興味という普遍性がある。

柴崎友香『帰れない探偵』、読了。「探偵」が語り手ではあるものの狭義のミステリではなく、あっと驚く謎解きも事件解決のカタルシスもない。主人公がある国で調査中に事務所へ帰る道を失ってしまい、それ以降はずーっと仮住まいのままいろんな国を転々し、様々な依頼をこなしていくという連作短編集。面白いのは、どの話も「今から十年くらいあとの話」と始まること。「むかしむかし」じゃなくて「みらいみらい」みたいなことだよね。しかも、本文は過去時制で語られる。つまり、「未来を振り返る」ような語り口なのよ。このひっくり返った時間感覚がとても魅力的。「帰れない」と相まっての独特の宙吊り感がある。

ジェレミー・ペラン監督『マーズ・エクスプレス』。フランス産の硬派なSFアニメーション。すごく面白かった。人類、ロボット、アンドロイド、人工有機生命が入り乱れる火星の未来社会が舞台。いきなり作品世界に放り込まれて、アクションの連打。で、徐々に社会の全体像が見えてくるってのが、SF的でスリリング。あとは、乗り物やロボットなどの描写から、メカニックなものへのフェティシズムを感じる。多様な形態のロボットを見てるだけで楽しいし、終盤の大行進はまるでロボット版百鬼夜行。ちなみに、ロボット自らロボット三原則を無効にする行為は「脱獄」と呼ばれる。つまり、ロボット三原則は彼らにとっては牢獄だってことだ。

バート・レイトン監督『クライム101』。LAを舞台に、ハイウェイ101号に沿って起こる強盗事件を描いた犯罪もの。LAってのは、つまりはハイウェイの都市だとばかり、夢幻的に撮られたヘッドライトとテールランプの連なりにシビれる。人を傷つけたくない強盗のクリスヘムズワース、保険会のセクシズムに潰されそうなハル・ベリー、現代版刑事コロンボ風マーク・ラファロ、バイクに乗った小鬼バリー・コーガン。主要な４者のパートを、時間軸に沿って切り替えながら展開する。このスイッチングが絶妙で、同じ時に同じ街でそれぞれ生きている感があるのがいい。あとは、格差か。終盤、移民と思しき人々が次々に映される場面のメッセージ性。

サム・ライミ監督『HELP 復讐島』。これこれ、こーゆーサム・ライミが観たかったんだよ。男性の醜悪さを煮詰めたようなクソ上司と部下の女性が無人島で二人きりになり、パワーバランスが逆転。いけいけ、もっといったれ、と思って観てたら、「え、そこまですんの？」ってな展開で、大笑い。もちろん、サム・ライミ印の血やゲロも大放出。ひどい話だし悪趣味でエグいけど、どこかカラッとしてるところがいいんだよね。

ティムール・ベクマンベトフ監督『MERCY／マーシー AI裁判』。アクション要素もあるけど、それよりも監視カメラとSNS時代の探偵ものといった趣き。それも、命がけの安楽椅子探偵。モニター越しに事件を解決に導く、というと退屈になりそうなもんだけど、ツイストを次々とかましてくる展開はめっちゃエンタメでよくできてる。それにしても、同時期に「AI裁判」と「恋愛裁判」が映画館にかかっているというのはややこしいな。

２月に観た映画は、どれもひねりが効いていてしっかり面白かった。『MERCY／マーシー AI裁判』『HELP 復讐島』は、がっつりエンタメで展開から目が離せない。『クライム101』『マーズ・エクスプレス』は、硬派かつ画面の強度があってぐっと引き込まれる。いずれも、大作や問題作じゃなくともこのレベルの映画が毎月あれば大満足という類の作品。いやほんと、こーゆーのがいいんだよ。

ツイッターで、こちらと同様に「ラジマガコラム」についてのツイートしたら、変なリプが付いた。「なんで左翼は左翼だけで集まって批判するすかね。特にTBSラジオ」とか言ってくるわけですよ。ラジオマガジンは文化放送だし、中島岳志は保守だよ。 つか、「左翼」という括りがまず雑。ラジオマガジンが左翼だとは思わないけど、別に左派の立場から批判したっていいじゃん。何がダメなの？　ラジオで公共性のある話をしてるんだから、内輪で集まってキャッキャしてるのとは違うし。なんかねえ、みんな相手を勝手に右左で分けすぎじゃない？　んで、自分は右でも左でもないとか言いたがる。そんな都合いい話ないよ。

「特定秘密保護法」や「共謀罪」のときも思ったんだけど、「言論の自由」ってやつをみんなそこまで求めていないんじゃないか、と考えると恐ろしい。あの頃よりもさらにその傾向は強まっている気がするし、そこへきての「スパイ防止法」だよ。批判を許さない社会、というのがすごい勢いで進行していく。「スパイ防止法」が恣意的に使われることによって、権力による弾圧は容易になる。それだけじゃなくて、弾圧を恐れてみんなが物を言わなくなるのが怖い。服従の内面化だ。さらに俺が嫌なのは、物言う者を排除するようになること。SNSの炎上どころか、密告まで横行するかもしれない。相互監視社会だ。というか、もうそうなりつつあるよね。