Blue Moon (Richard Linklater, 2025). Conmovedor retrato de un artista en el final de su vida. Montaje teatral y el mejor Hawke, interpretando un texto que habla del amor, la amistad, los celos, la admiración, la fragilidad,... Sobresaliente.

Una batalla tras otra (Paul Thomas Anderson, 2025). Aunque alargada en exceso y con un giro de guión absolutamente innecesario, lo último de PTA resulta una buena sátira de la actual Norteamérica. Siempre es de agradecer que se nos recuerde la necesidad de mantener el espíritu revolucionario.

El último arrebato (Enrique López Lavigne, Marta Medina, 2025). Arrebato no merecía un documental convencional y esta película no lo és. El último arrebato es experimental, mezcla realidad con ficción y, sobre todo, supone el retorno de la cámara vampira. Notable.

Otro domingo más,...al menos hasta que nos extingamos.

Duelo en la alta sierra (Sam Peckinpah, 1962). La llegada de McCrea al pueblo, verlo buscar sus gafas de cerca, Scott con dolor de espalda...no se puede representar mejor el fin de una era. Peckinpah rodó EL western crepuscular, y un final antológico. #DomingoDeWestern.

Bugonia (Yorgos Lanthimos, 2025). Remake de la coreana "Salvar el planeta Tierra", Bugonia es una notable y mordaz sátira sobre la degradación de la especie humana. Espectacular Jesse Plemons, haciéndose dueño de la función.

Que habiendo un brote de peste porcina se permita una manifestación del PP me parece un riesgo innecesario.

The Rocky Horror picture Show (Jim Sharman, 1975). Maravillosa gamberrada que homenajea/parodia Frankenstein, con un Tim Curry espectacular y un repertorio musical inolvidable. Me encanta esta locura.

El segundo acto (Quentin Dupieux, 2024). Interesante y socarrona comedia metacinematográfica acerca de la Inteligencia artificial y el futuro del cine. Una ruptura de la cuarta pared de 76 minutos, tan oportuna como irregular.

Este fue mi #Noirvember2025 (sin orden de preferencia).

El sueño eterno (Howard Hawks, 1946). Concluyo este #Noirvember2025 como lo comencé, por todo lo alto. Una de las cumbres del noir, de intrincada trama, diálogos que son oro puro, una pareja protagonista mítica y algo de humor. Obra maestra.

Un vaso de whisky (Julio Coll, 1959). Mezcla de noir y drama (más drama que noir), con una amarga historia de vividores y vidas truncadas. Una película en la que no hay delito, pero sí delincuentes. #Noirvember2025.

Meek's Cutoff (Kelly Reichardt, 2010). Western de pioneros. Un viaje árido, plagado de dudas y desconfianza, en el que los espacios abiertos se sacrifican en búsqueda de encuadres claustrofóbicos. Épica minimalista cocinada a fuego lento. Notable #DomingoDeWestern.

El ojo de cristal (Antonio Santillán, 1956). Curioso noir español que, partiendo de una trama de asesinato perfecto e investigación policial, deriva a una aventura infantil en la que se encuentra toda la carga expresionista. Magnífica fotografía y ambientación. #Noirvember2025.

Atraco perfecto (Stanley Kubrick, 1956). Una de mis favoritas de Kubrick, y del noir en general. Una película redonda, de ritmo frenético, magníficos diálogos a cargo de Jim Thompson, una estructura narrativa original, un Hayden inmenso y un final para enmarcar. #Noirvember2025.

A sangre fría (Juan Bosch, 1960). Notable noir fatalista que se ajusta a las constantes del género: contexto social, atraco perfecto, traiciones y femme fatale. #Noirvember2025.

Existen diversas joyas en las que se emplea este recurso. Así que ahí va una lista de películas que cuentan con planos secuencia memorables. ¡Vamos! 🧵🧵

Un recurso que me gusta mucho debido a la sensación de vértigo e irrealidad que transmite es el plano nadir, consistente en colocar la cámara en el suelo trazando una línea perpendicular de abajo hacia arriba. No es muy común, pero cuando lo encuentras es mágico. 🧵🧵

Brigada criminal (Ignacio F. Iquino, 1953). Contrapicados, claroscuros, voz en off (muy de No-Do, eso si), cámara en las calles...Buena muestra de noir español, que hace uso de muchos de los recursos visuales y narrativos del género e incluso se atreve con algún guiño a Scarface. #Noirvember2025.

Manos sucias (Jose Antonio De La Loma, 1957). Una historia turbia, de codicia, asesinato y culpa, que bien podría haber salido de la pluma de James M. Cain y desarrollada en un escenario de western. Magnífica. #Noirvember2025.

Habitual del cine de Lars Von Trier y una presencia descomunal. Se va un grande 😢💔

Los sobornados (Fritz Lang, 1953). Obra cumbre del noir y de la filmografía de Lang. Un retrato preciso del odio y violencia que subyacen en la naturaleza humana, con una puesta en escena y reparto sencillamente perfectos. #Noirvember2025.

De espaldas a la puerta (Jose María Forqué, 1960). Magnífico noir de investigación policial, ambientado en mundo de los clubs nocturnos de la España de los 60. Estupenda puesta en escena y buen guión, con una trama entretenidísima que mantiene todo el tiempo el interés. Ningún pero. #Noirvember2025

Tierras lejanas (Anthony Mann, 1954). Western de aventuras en torno a una comunidad en busca de su lugar. Grandes espacios abiertos, glorioso Technicolor y uno de esos héroes grises que tan bien encarnaba Stewart. Y Brennan cono guinda del pastel. Magnífico #DomingoDeWestern.

El expreso de Andalucía (Francisco Rovira Beleta, 1957). Seguimos con el noir patrio de los 50-60. Una película magnífica, negra como el carbón y que respira neorrealismo. Un noir fatalista, de guión preciso como un reloj. #Noirvember2025.

A tiro limpio (Francisco Pérez-Dolz, 1965). Noir español de clara influencia norteamericana. Una película seca, violenta, filmada con un realismo que, a ratos, resulta casi documental y una magnífica iluminación expresionista. #Noirvember2025.

Distrito quinto (Julio Coll, 1959). El Reservoir dogs patrio. Un magnífico noir, tenso y de atmósfera claustrofóbica, con un cuidado estudio psicológico de los personajes y en el que asistimos a toda una lección acerca de la introducción de los flashbacks en la narración. #Noirvember2025.

#Noirvember #AlOestedelNoir HOMBRES VIOLENTOS (1955) de Rudolph Maté. El clásico argumento de enfrentamiento entre granjeros y ganaderos, convertido en una tragedia griega. Maté lo tiene muy fácil con un reparto increíble, Glenn Ford, Edward G. Robinson y Barbara Stanwyck... ⬇️

Gardenia azul (Fritz Lang, 1953). Un inicio de comedia que se transforma en un noir muy bien interpretado y que, a pesar de su previsible y algo tramposo giro final, mantiene la tensión y el interés a lo largo de todo el metraje. Lang siempre es bien. #Noirvember2025.

Mercado de ladrones (Jules Dassin, 1949). Mezcla de noir e historia de venganza. Una película dura, seca, de perdedores, acerca de la avaricia y las miserias humanas. Sobresaliente y a reivindicar. #Noirvember2025.

#LastFourWatched #LFF #LetterboxdFriday

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He walked by night (Alfred L. Werker, 1948). Un Anthony Mann no acreditado dirigiría gran parte del metraje (probablemente la mejor parte) de este estupendo e influyente noir, de corte semidocumental y con una fabulosa fotografía de John Alton. #Noirvember2025

Mirad que fantasía me he pillado. Si de esta no me forro yo es que ya no sé.

Hoy es un día con banda sonora. youtu.be/amirxAS9Mvo?....

La brigada suicida (Anthony Mann, 1947). Dejando aparte su carácter propagandístico y la innecesaria voz en off, T-Men es un estupendo noir, muy entretenido y con una espectacular fotografía de un blanco y negro de brutal contraste. #Noirvember2025.

Desesperado (Anthony Mann, 1947). Sigue mi repaso a los noirs de Mann. Nuevamente una historia de falso culpable con un magnífico retrato de los villanos, siempre filmados en contrapicado, entre sombras y en escenarios expresionistas. Concisa, ágil y con un excelente tramo final. #Noirvember2025.

El último disparo (Anthony Mann, 1947). Violento y entretenidísimo noir que se pasa en un suspiro. Una historia de traiciones y falso culpable, con una fotografía fantástica y un villano que es lo mejor de la función. #Noirvember2025.

La noche se mueve (Arthur Penn, 1975). Volvemos a Los Cayos, acompañando esta vez a Gene Hackman en uno de sus mejores trabajos. Un denso noir, melancólico y fatalista, de intrincado y sórdido guión. Una de mis películas favoritas...con permiso de Rohmer. #Noirvember2025

#DomingoDeWestern EL REGRESO DEL FORAJIDO (Ray Enright, 1948). Tiene de todo: acción, romance, redención, toques de humor… Es muy entretenida y no paran de suceder cosas. Aunque parezca atropellada se disfruta. Scott es el buenazo y Ryan el malo malísimo. Mejor de lo esperado.

Los domingos siempre llaman dos veces, una para el #DomingoDeWestern y otra para la columna del fantasma.

Los Hermanos Marx en el oeste (Edward Buzzell, 1940). Algunos gags memorables y secuencias muy divertidas (descacharrante el arranque con la del billete de 10$) para este #DomingoDeWestern. No todo iba a ser venganza y redención.

Nacido para matar (Robert Wise, 1947). Historia negrísima, cortita y de rápidos diálogos, en la que el rol habitual de femme fatale en esta ocasión se comparte con el protagonista masculino. #Noirvember2025.

Hasta el último aliento (Jean-Pierre Melville, 1966). "Nadie es imprescindible"...salvo Melville, si hablamos de cine negro. Polar seco, meticuloso y con una trama redonda, cocida a fuego lento. Traición, orgullo y un magnífico Lino Ventura. #Noirvember2025

Cayo largo (John Huston, 1948). Noir tenso y claustrofóbico, de magníficos diálogos e inmejorable reparto. Robinson está grandioso encarnando a ese gangster anacrónico, que sueña con recuperar glorias pasadas. Joya #Noirvember2025.

Con la llegada de los hermanos Marx a @filmin.es ya tengo clarísimo que en mi próximo #DomingpDeWestern se requerirá más madera.

Murallas de silencio (Hugo Fregonese, 1950). Inusual noir que, en ciertos momentos, no duda en tomar las senda del western y el melodrama. Interesante, a pesar de su moralizante y forzado final. #Noirvember2025.

Union Station (Rudolph Maté, 1950). Noir sencillo, que mantiene la tensión durante sus 81 minutos y cuenta con un estupendo tramo final. El empleo de luces y sombras, así como el manejo de la cámara, resulta impecable. #Noirvember2025.

Raw deal (Anthony Mann, 1948). Triángulo amoroso, celos, traición, fatalidad, magníficos claroscuros, rabiosos contrapicados y una niebla que se va volviendo cada vez más espesa, como un mal presagio. Joyaza. #Noirvember2025.

Barba azul (Edgar G. Ulmer, 1944). Notable thriller noir, de claroscuros expresionistas y, por momentos, atmósfera irreal, sobre un atormentado asesino en serie (magnífico John Carradine). #Noirvember2025.