「 #友情」西部邁(新潮社)　副題はある半チョッパリとの四十五年。西部邁と、中学・高校時代からの友人である海野治夫との交友を描ものであるが、単なる「友情物語」の枠を超え、西部自身の「保守の異端」あるいは「孤高の知識人」としての自らの位置づけを強く打ち出した彼の自伝的な長編評論の様相を呈している。友人・海野の「反チョッパリ」という特異な立場が、西部の批判する「偽善的なリベラリズム」や、「軽薄な進歩主義」に対する、極めて決然とした異議申し立てのメタファーとなり、社会的な地位や立場が真逆である二人の異質な魂が、「本質的な価値」と「真の自由」を共有し、現代社会の支配的な価値観に対し「否」を突きつける。

映画「宝島」。アメリカ統治下の沖縄の不条理、怒り、苦悩を、登場人物の感情を通して肌で感じさせる作品。特に、コザ暴動のシーンは圧巻で、本土復帰を経ても、沖縄の抱える地位協定や基地問題などが何も解決されていない現実を象徴し、共感的な臨場感がある。ただ、映画で描かれる様々なエピソードには説明がほとんどなく、歴史的な事実や社会の断片を観客にこれは「どうなんだ！」と問うているが、そのためか、「総花的」な印象で物語の主軸がややブレている印象もある。しかし、沖縄の戦後史を知る上では、非常に骨太な作品だと思います。なお、原作は #真藤順丈「宝島」。あわせて #馳星周の「弥勒世」（角川文庫）を読むと面白い。

10月18日午後1時より、立川市の女性総合センターにて米軍基地拡張に反対した砂川闘争から７０年を迎え、集会が予定されています。

「 #同志少女よ、敵を撃て」 #逢坂冬馬(早川書房)　驚きの小説です。「戦争とは何か」といった重い問いを、少女狙撃兵の視点から描き、男性中心の他の戦争小説とは一線を画す作品です。ドイツ軍の襲撃によって村と母親を惨殺された少女セラフィマが、赤軍の女性兵士イリーナに救われるところから物語が始まる。彼女は、同じく家族を失った女性たちとともに、過酷な狙撃兵訓練に身を投じる。やがて激戦地スターリングラードへと送られ、幾多の死と向き合う中で、セラフィマは次第に悟っていく・・・・・・。本当に撃つべき「敵」とは、特定の兵士ではなく、人間を暴力的な存在へと変貌させ、尊厳を奪う「戦争そのもの」であることを。

「 #82年生まれ、キム・ジョン」 #チョ・ナムジュ/斎藤真理子(筑摩書房)　特別な事件や劇的な展開ではなく、誰もが経験しうる「普通の女性の人生」を通して、社会に根深く存在する無自覚な偏見にもとづく男女格差や差別を浮き彫りにした作品。1982年に韓国で生まれた、キム・ジヨンは平凡な家庭に育つが、幼い頃から弟と比べて期待されず、学校でも職場でも、女性であることを理由に不利な扱いを受け、結婚後は家事と育児を一手に担う生活を送ることになるが、強いストレスから他人の人格をまとったかのような言動を見せるようになり、夫とともに精神科を訪れ、診察の場で、彼女のこれまでの人生が静かに語られて行く。

「 #まいまいつぶろ」 #村木嵐(幻冬舎)　八代将軍・徳川家重が主人公。生まれつき重い障害を抱え、言葉は不明瞭で、尿を漏らすこともあったため、周囲からは「まいまいつぶろ（かたつむり）」と侮蔑されていた。孤独な日々を送る家重の前に、彼の言葉を正確に聞き取ることができる若者・大岡兵庫が現れ、家重の「口」となってその意思を代弁する役割を担う。身体の不自由さとは裏腹に、聡明で鋭い観察眼を持つ家重は、忠光という理解者を得ることで、将軍としての手腕を次第に発揮していく。障害と偏見の中で生きる人物が、理解者との出会いによって自己を開花させていく過程を描いているのだが、何か物足りない。

「上海クライシス」春江一也(集英社インターナショナル)　 新疆ウイグル自治区で発生した自爆テロ事件を発端に、物語は国際的な諜報戦と個人の運命が交錯する上海へと舞台を移動。主犯格の少年ヤマンはアフガニスタンを経て米国へ渡り、国務省の秘密工作員として上海に潜入。一方、妹ライラも密命を帯び上海へ身を潜める。日本総領事館員・香坂はライラと出会い、二人は惹かれ合って行くが、その背後では爆破テロの兆候を察知した、中国公安当局の捜査が二人に迫る。物語は、中国内部での腐敗や権力闘争を背景に、国家と個人の思惑、恋愛などの要素が複雑に絡み合う展開を見せるが・・・・。構成や人物描写の粗さが残り、口コミの評価に？？

「 #最後の陪審員（上・下）」 #ジョン・グリシャム/白石朗(新潮文庫)　大学を中退したウィリーは、倒産寸前の地方新聞を買い取り、社主兼編集長として再出発を図る。そんな折、若い未亡人が残忍な手口で殺害される事件が発生。逮捕されたのは町の有力一族・パジェット家の一員ダニー。パジェット家は力を背景に、陪審員への買収や脅迫を行ってきたとされる。だが陪審員は有罪とし、死刑判決が下される。ダニーは「陪審員を一人ずつ殺す」と脅迫し、刑務所に収監されが、9年後ダニーが仮釈放で出獄すると、かつての陪審員たちが次々と不可解な死を遂げ始める。ウィリーはダニーの復讐ではないかと、事件の真相を追い始める・・・・・・。

「 #静かな爆弾」 #吉田修一(中央公論社) テレビ局に勤める若手ディレクター俊平は多忙な日々を送っている。そんなある日、公園で偶然,聴覚障害者の響子との出会う。互いに惹かれ合うが、音のない世界で生きる響子と音と情報に満ちた世界で生きる俊平との間には、見えない隔たりがあった。仕事の都合でハワイ旅行をキャンセルしたことをきっかけに、響子は突然、彼の前から姿を消してしまう。聴覚障害という“静かな世界”に生きる響子との交流は、俊平の価値観や生き方に対する根源的な問いを投げかける。彼女が消えたことで初めて、自分自身の傲慢さや身勝手さに気づく。「爆弾」はその問いの重さと、潜在していた感情の爆発力である。

松屋銀座で開催される「銀座・手仕事直売所」（9月17日〜23日）に、澤田美野里×ROGの共作・陶芸作品が、か出品されまず。 職人でもプロでもないのに…本人たちも「え、なんで？」と驚いています（笑）。 作品数が少ないため、本人たちの出品は「9月20日・21日」のみです。 もし銀座方面にいらっしゃることがあれば、ぜひふらっと覗いてみてください。 www.instagram.com/p/DN1jyZFZFGQ/

「 #われら闇より天を見る」 #クリス・ウィタカー/鈴木恵(早川書房） 心にしみいる感動的な物語です。30年前の少女殺害事件の加害者が出所し、静かな海辺の町に波紋を広げる。酒に溺れる母と弟を守ろうとする少女ダッチェス、事件に関わりその重荷を抱え続ける警察署長ウォーク。二人が過去と現在を行き来しながら、喪失と赦し、再生への可能性が描かれる。ダッチェスの荒々しい言葉の裏にある孤独と誇り、ウォークの沈黙に潜む贖罪と友情。過去の悲劇が登場人物たちの人生に影を落とし、それを乗り越えようとする。暴力と悲しみの中でも、誰かを守ろうとし、愛そうとする、ミステリーでありながら家族と絆の物語でもある。

「 #風よあらしよ」#村山由佳(集英社) 福岡の貧しい家庭に生まれた伊藤野枝は、叔父の支援を受け上野高等女学校へ進学。平塚らいてう創刊の「青鞜」に参加し、女性の自立と表現の場を求めて筆を執るようになる。親族が決めた結婚を拒み、ダダイスト・辻潤との結婚と破綻を経て、生涯の伴侶とした大杉栄と出会う。社会制度への異議申し立てを行いながら、思想と行動の両面で時代に挑み続ける。自由恋愛、母性、結婚制度、国家権力への批判など、社会にとって“風”や“嵐”のような存在であった野枝は、時に称賛され、時に激しく非難された。関東大震災後、甘粕憲兵隊大尉によって大杉栄・野枝・甥が虐殺され、28年の短い生涯を閉じる。

「 #熱源」 #川越宗一 (文藝春秋社)明治末期から昭和初期の樺太。帝国の境界で出会った二人の男――アイヌのヤヨマネクフと、ポーランド人の流刑囚ピウスツキ。それぞれ故郷を喪いながらも、言葉と記憶を手繰り寄せて生きる。ヤヨマネクフは白瀬南極探検隊に犬ぞり担当として参加し、帰国後は『あいぬ物語』を口述。教育や集落の近代化にも尽力し、民族の誇りを守ろうとする。一方、ピウスツキは流刑の果てに樺太へ渡り、アイヌ文化に魅了され、言語や風習を記録する民族学者として目覚める。文明と野蛮、同化と抵抗の狭間で、異なる魂が交錯し、融和し、やがて熱源となる。失われゆくものを抱きしめながら語り、生きた証を残そうとする。

「 #青い秋」中森明夫(光文社)　自伝的青春小説の体裁をとった、1980年代～2000年代にかけてのサブカルチャー、アイドル、雑誌文化など体験を通じ描き出した一種のサブカルチャー史でもある。表題が象徴するのは、成熟しきれないままの著者自身の現在であり、語りはノスタルジーと自己肯定／自己否定の間を揺れ動く。その揺らぎの中から、どこか未完成な精神の姿が浮かび上がってくる。しかし、最後の短編で太宰治『女生徒』を引用し、作品全体を象徴的に締めくくろうとする構成には、文学的演出としての「あざとさ」を感じざるを得ない。太宰を持ち出し、自らの「青さ」や未成熟を文学的に正当化しようとする意図が見えしまうのだ。

「 #ザリガニの鳴くところ」ディーリア・オーエンズ/友廣純|(早川書房)　少女の成長物語とミステリー、自然描写が融合した、とても美しく魅力的な小説です。幼い頃に家族と見捨てられ、孤独の中で自然に囲まれて生活するカイア。極貧で、身なりが汚く学校にも通えず、読み書きもできなかった故に、町の人達からは疎外さていた。やがて彼女が恋をした男が死体で発見され、彼女は殺人事件の容疑者として浮上‥……。社会に居場所を与えらず、湿地という自然の中で生き、そこで得た知識と観察力により成長して行く少女。南部の湿地帯や自然の風景が非常に詳細かつ詩的に描かれており、また殺人事件の謎解きもあり。感動的な結末を迎えます。

「 #大名倒産」浅田次郎(文藝春秋社)　越後・丹生山藩は、徳川家康の血筋を引く松平家の系統にあたる。しかし、藩の財政は累積した借金で破綻寸前となっていた。藩主はこの負債を踏み倒す「計画的倒産」を企て、妾腹の小四郎に跡を継がせる。そして、若殿に借金の責任を押しつけ、切腹させることで幕府の目を欺こうとする。それを知らぬ小四郎は、幼馴染や腹違いの兄達や家臣、豪農、塩鮭好きな旗本・大番頭の協力を経て藩の財政再建に挑む。参勤交代費用の削減、節約政策の実施、鮭の殖産、商人との交渉など、あらゆる手段を尽くす。しかし、………。何故か、貧乏神や七福神といった神々が登場し、ファンタジックな風味を効かせた浅田節。

「 #高瀬庄左衛門御留書」 #砂原浩太郎(講談社)　高瀬庄左衛門は郡方に勤める中年の下級武士。50歳を前に、最愛の妻と、優秀な息子・啓一郎を不慮の事故で次々に失う。息子の嫁の志穂を実家へ帰すが、庄左衛門に絵を教わりに訪問する。二人は義父と嫁の枠を越えた静かな関係を育く。また、藩校の若き助教・立花弦之助と出会い、身分を超えた交流を築くのだが、二人は藩の借金や収入減による政局の混乱期に巻き込まれて行く。直木三十五賞候補、山本周五郎賞候補となり、さらに 野村胡堂文学賞、本屋が選ぶ時代小説大賞、舟橋聖一文学賞 を受賞。2021年上半期「本の雑誌」ベスト10では第1位に選出された。

「 #木曜殺人クラブ逸れた銃弾」リチャード・オスマン/羽田詩津子(早川ポケットミステリー)　女性ニュースキャスターが十年ほど前の深夜、車ごと崖から転落するという事件が描かれる。遺体は見つからず、真相も不明のまま、捜査はいつしか打ち切られてしまった。この謎に興味を抱いた「木曜殺人クラブ」は、直感的に「何か裏がある」と感じ、独自に再調査を開始する。クラブのメンバーは、元MI5諜報員、元看護師、労働組合の元書記長、精神科医の高齢4人組。それぞれ年齢や身体的制約を抱えながらも、周囲を巻き込みつつ積極的に行動し、事件の核心に迫っていく。荒唐無稽な展開もあるがコージーミステリの極み。テンポがよく面白い。

「 #ヒロイン」桜木紫乃(毎日新聞出版)　オウム真理教の元信者で17年間の逃亡生活を送った菊地直子を想起させる小説。ただし、教団や事件そのものを描くものではなく、主人公の、幼い頃からの母親による過酷なバレエ指導や、それから逃れるために教団に入信した過去やルポライターの戸籍を借りての逃亡生活や残留孤児の子供であるワンウェイとの関係を通して、教育虐待、新興宗教の危うさ、戸籍制度の空虚さなどを提起しているのだが………

「 #抱擁」辻原登の(新潮社)　二・二六事件の青年将と結婚した元前田侯爵家・小間使が5歳の令嬢・緑子に取り付く。「憑依」や「気配」といった目に見えないものがテーマなので仕方がないが、あまりにも何も起こらない時間や空間で劇的な展開に乏しく拍子抜け。ところがこれを意図的な構造的反転と読み解き、独特の読後感に満たされる作品だと言う人もいる。

「 #一線の湖」砥上裕（講談社) 青山霜介は大学3年生。若くして水墨画の展覧会で一定の成功を収めたが、師匠の孫・千瑛の存在に圧倒され、自らの進むべき道を見失っているた。そんな折、かつて母が勤めていた小学校で水墨画教室を任される事とになり、子供たちとの交流を通じ、自身の過去と未来、そして師から託されたものの意味に向き合い始める。一種の教養小説だが、水墨画の表現形式の本質である、線と余白の美、そしてそこに宿る精神性を、描写の中で見事に体現している。絵を「描く」ことの内面性や葛藤が丁寧に描かれ、まるで筆を握っているかのような臨場感を味わえる。終盤にかけての展開と大団円は、静謐ながらも深い感動がある。

ツバメが駅の通路に営巣していた。軒先に作るものと思っていたがイメージが狂った。もっともビルの通路の中だから雛にとって安心あ場所なんだろうな。

「 #ともぐい」河崎秋子(新潮社) 明治末期の北海道を舞台に、熊を狩り、熊のように生きる男・熊爪と、熊との壮絶な死闘を描く物語である。この死闘を経て、熊爪は「狩る者」としての獣性に呑み込まれ、人間としての自我は次第に薄れていく。やがて、彼は盲目の少女・陽子と交わるが、その果てに彼女の手によって殺されてしまう。他の狩猟小説は、熊を「倒す」ことで文明的秩序を回復する。獣性は克服されるべきものであるが、この小説は熊を倒す事で、逆に熊そのものに変容してゆく。否定を内包したまま自己を統一してしまう。つまり、この小説は熊を克服する物語ではなく、熊としての存在を引き受ける物語である。とても哲学的な小説。

「 #歌われなかった海賊へ」逢坂冬馬（早川書房）　第二次世界大戦末期の1944年、ナチス体制下のドイツを舞台に、実在した若者たちの抵抗組織「エーデルワイス海賊団」を描いた歴史青春小説。主に14歳から18歳の青少年で構成された、彼らの純粋な好奇心や正義感に基づく行動が、ナチス体制に順応する「普通の人びと」の中に潜む加害と被害の曖昧な境界を暴き出し、差別や分断が渦巻く世界での生き方、同調圧力の中での個人の選択、そして「知っていても行動しないのか？」という根源的な問いを読者に投げかける。表紙を見た時は、青少年向けかなと思ったが、読み進めるうちに大人こそ読むべき一冊と実感。

#神谷宗幣 #参政党代表 の街頭演説における 「 #高齢の女性は子どもが産めない 」発言はひどかったな。記者団から真意を問われると「生物学的な話をしただけだ」などと語り、発言の撤回はせず。参政党のYouTube公式チャンネルでは該当部分が見られないってのは？？そういえば神谷宗幣氏は「日本軍が沖縄の人たちを殺したわけじゃない」とか、「粉物文化はすべて戦後アメリカが作った食文化であり、うどんやお好み焼きといった粉物文化は戦後、アメリカから小麦粉が供給されたことによって初めて日本に定着した」なんて事実関係を無視した、滅茶苦茶な事を言っていた。困った人が代表になっている党に勢いがあるってのも？？

「 #恋文の技術」森見登美彦（ポプラ社）　全編手紙である。手紙文学と言えば「若きウェルテルの悩み」なんかがあって、純文学的な抒情や苦悩が定番だが、森見はユーモアと皮肉で挑戦。院生の守田一郎は、能登半島の実験所に派遣されクラゲ研究を。見知らぬ土地での孤独な生活に彼は、「文通武者修行」と称して、友人・先輩・妹・家庭教師の教え子・片思いの女性に次々と手紙を送り始める。内容は恋愛相談への助言、研究生活の愚痴、観光地の描写、食べ物等々が入り混じり、「森見ワールド」の縮図。森見は「今となっては二度とできない」ほど……膨大な労力を注いだ」と言っているが、私には何となく、やっつけ仕事のような気がするのだが。

ラサール石井起つ！2％要件を満たすためのとの心意気やよし。 www.youtube.com/watch?v=xQf-...

「52ヘルツのクジラたち」町田そのこ（中央公論社）52ヘルツのクジラとは、一般的なクジラの鳴き声が約15ヘルツなので、他のクジラに声が届かない。仲間に声が届かず、返事ももらえないその姿は、誰にも届かない声を抱えた人々の孤独や疎外感の象徴である。主人公・三島貴瑚は、再婚した母と義父から長年にわたり身体的・心理的虐待を受けて育ち心を閉ざす。独立するも恋人との間に起きた傷害事件を起こし、祖母が晩年を過ごした大分の海辺の町へと移り住む。そこで彼女は、母親からの虐待により言葉を失た13歳の少年と出会う。彼の姿にかつての自分を重ねた貴瑚は、少年を守る事を通して、自らの過去と向き合い、再生の道を歩み始める。

「 #無念の戦後史」 #西部邁 （講談社）この本は西部の他の著作と比べて、私的で情緒的な文体が特徴的である。おそらくこの頃から、自死について思いを巡らせていたのではないかと思わせる筆致が随所に見られる。そのためか、これまでの明確な論点ごとに章立てされた著作は難解（私にとっては）であったが、これは読みやすい。疑問に思っていた西部が「左派」や「左翼」と呼んでいる対象が、政治的立場としての「左翼」とは異なり、彼自身の思想軸の対極にある存在である事が、ようやく腑に落ちた点である。つまり、西部にとっての「左派」とは、日本の精神的・歴史的伝統を否定し、欧米的価値観を無批判に受け入れる者を指していたのだと。

「 #あとより恋の責めくれば」竹田真砂子(集英社） 太田南畝が遊女・三保崎に深く心を寄せ、身請けする物語と読みだしたが、山東京伝や平秩東作、加保茶元成、朱楽菅江等といった狂歌仲間とのエピソードが豊富で、脇道に逸れているように感じられたのが正直なところ。南畝と三保崎の関係において、通説が南畝が妻妾同居を採る中、本書では、加保茶元成らの助けを得て別の場所に囲われたとされいてる。身請けについては、仲間が金の工面と描かれているが、南畝の狂歌に「千金を 費やし贖ふ この身こそ しづがためには 惜しからざりき」がある。三保崎への深い愛情と決意が鑑みられ、著者とは異なり、南畝が金を工面したと考えるのだが。

「 #野生の正義」 #フィリップ・マーゴリン/ 加賀山卓朗（早川書房）臓器密売、山小屋で見つかった拷問の末に殺害された犠牲者。疑われた外科医は辣腕弁護士フランク・ジャフィとその娘アマンダ・ジャフィに弁護を依頼。証拠は圧倒的に不利にもかかわらず、公判は予想外の展開で事件は迷宮入り。4年後に再び同様の惨劇が発生し………となり、後は読んでのお楽しみ。彼の作風は過去のトラウマを抱えた人物や一見善良な市民が怪しい行動をとり、犯人として疑われ、最後は意外な人物が犯人と明かされる。それが判っていてもジェットコースターのような展開と訳が加賀山卓朗であれば、再読であっても面白くないはずがない。

「 #欺す衆生」 #月村了衛（新潮社） 豊田商事事件をモデルにした小説。物語では、かつて詐欺組織「横田商事」に関与していた残党たちが、再び悪質商法を仕掛ける展開。作中に登場する詐欺の手口には 原野商法、和牛商法、現物まがい商法、投資顧問詐欺、水源地商法等々。これらの悪徳商法の仕組みに焦点をあてるのではなく、詐欺師にフロント企業関係者、ヤクザも加わっての騙す側の心理や駆け引きがとても面白い。

「 #白が5なら黒は3」 #ジョン・ヴァーチャー/関麻衣子（ハヤカワ・ミステリ）　O・J・シンプソン事件で人種間の緊張状態が高まっていた頃、自身に黒人の血が流れていることを隠しながら白人として生きている主人公が、白人至上主義者に変貌した友人と一緒に出掛けたホットドック・ショップで、友人が黒人に対し傷害事件を起こす。彼は逃走を手助けした事と自身のアイデンティティに悩みながらも、ヘイトクライムに意図せず巻き込まれてしまう。人種差別の根深さを考えさせる作品。表題の意味が遺伝子の割合かな思っていたら、かつて合衆国憲法に記されていた「黒人は白人の5分の3の価値しかない」という条項に由来しているとの事。

「 #夏日狂想」 #窪美澄（新潮社）　表紙を観たら老人が人前で開くには恥ずかしいと思ったのだが、読み始めたら止まらない。名前は代えてあるがモデルの登場人物は長谷川泰子、中原中也、小林秀雄、林芙美子、青山二郎、斎藤時雨、中原淳一と多士済々。長谷川泰子の「中原中也との愛 ゆきてかへらぬ」がネタ本と思われる。とはいえ作家独自の観点から、女性が作家として認められることが困難だった時代に生きた主人公の奮闘と昭和文壇史の人間関係を描いて興味深い。ただし、小説の展開が現実に生起した事実と異なる点が多々ある事を理解しないと大きな勘違いを生じる事となる。

「 #老乱」#久坂部羊（扶桑社）　認知症の当事者である老人と、その介護にあたる息子夫婦。それぞれの間に生じる「不都合な真実」や切実な思いが交錯し、介護問題、家族のあり方、人間の尊厳といったテーマを深く考えさせられる一冊です。 8年ほど前に読んだ際は、レビー小体型認知症の母親を仕事と両立しながら一人で介護し、疲れ果てて母親の尊厳を軽んじるような対応をしてしまったことに対し、忸怩たる思いを抱きました。しかし、今回再読したら視点が変わり、自分自身が認知症の当事者になる可能性を想像し、その視点から物語を読んでいました。

国民民主の玉木委員長の「あと一年たったら実は餌米」「1年経ったら動物の餌になるようなもの」発言は、あまりにも米農家を侮辱している。

「悪事」小池昌代（扶桑社）　借りてからシマッタ！と思った。短編は苦手なのだ。内容は誰もが持っている心の闇やふとした瞬間に顔を出す悪意を描いてと書いたところで「風下に向かって煙はなびく」の一編は怪しい楽器商なのでこれは？詩人だから文章は美しいのだが読後感がよいとは言えない。

#魏徳聖 監督の「 #セデック・バレ」 を鑑賞。日本植民地下の台湾。原住民のセデック族が日本統治に対して蜂起した霧社事件を中心描いているが、単純な善悪二元論ではなく、セデック族内部の対立や文化、信仰、誇り、彼らの内面や葛藤を描いている。「第一部 太陽旗』、「第二部 虹の橋」の2部構成で4時間を超える長尺であるが没入できる出来栄え。日台の歴史を知る上でもおすすめ。

「死亡通知書 暗黒者」周浩暉/稲村文吾（ハヤカワ・ミステリ）法で裁かれない罪人をターゲットにした予告殺人を行う謎の人物と、それを阻止しようとする刑事・羅飛の対決を描いて、スピード感あふれる展開と複雑な構造を持つた物語といえる。ただ、台湾・中国・韓国の小説に共通するが登場人物の漢字表記に苦労する。カタカナとはいかないのかな。とはいえ、中国国内で累計120万部を超えるベストセラー。欧米でも「ニューヨーク・タイムズ」や「ウォール・ストリート・ジャーナル」で特集記事が組まれたほか、英「サンデー・タイムズ」による1945年以降のミステリ100選にも選出される等の評価を受けた作品。

「 #流転の月」凪良ゆう(東京創元社) 独特の視点を持った小説である。9歳だった少女・更紗は、19歳の大学生・佐伯文のアパートへと足を踏み入れ、2ヶ月間を共に過ごす。世間はこれを誘拐事件とした。15年が経ち、かつて「被害者」と「加害者」とされた二人は再会。居場所のない更紗と孤独を抱えた青年、二人が互いを必要としていたことは理解できる。しかし、年月を経て再び向き合うことで、過去の真実と現在の感情が絡み合い、特別な絆が生まれるという展開は、平凡な私には理解に苦しが、社会が求める「あるべき生き方」と個人が心に抱える真実。その乖離を問うたものと考えれば読む価値のある小説である。2020年の本屋大賞。

「 #ラストワンマイル」楡周平（新潮文庫）　郵政が小荷物の取り扱いを始めた事によりネットショッピングモールからの厳しい取引条件変更を要求された暁星運輸。コンビニからも同様な要求を突き付けられる。これを打開すべく新たな通販ビジネスモデルを考案する。おりしも極東テレビがネットショッピングモールからの敵対的買収をかけられ、暁星運輸は極東テレビと手を組み起死回生の大逆転を狙う。題材は多分、天によるTBS買収やヤマト運輸の事業戦略と思われる。

「世界で最も貧しい大統領」として知られたホセ・ムヒカが13日、89歳で逝去。小さな記事だったので見逃してしまった。 彼の名言「貧乏な人とは、少ししか物を持たない人ではなく、無限の欲があり、いくらあっても満足しない人のことだ」 「私たちは『発展』のために生まれたのではなく、幸せになるために生まれた」 不埒な老人には身に染みる。

「 #連続殺人鬼カエル男」中山七里（宝島社）　どんでん返しに次ぐどんでん返し。刑法第39条（心神喪失者の行為は罰しない）をテーマにした社会派ミステリーがうたい文句らしいが、知的障害者や精神障害者に関わりを持った者からすると、いかにも知的障害者や精神障害者だったやりかねないねと示唆するような内容で不愉快であった。また刑事弁護士は被告の無罪の可能性を追求するのが当たり前ですが、それを売名などに矮小化して描くのは如何なものかと。残念な一冊。

「　#テラ・アルタの憎悪」ハビエル・セルカス/白川貴子（早川ミステリー）　出だしで訳がちょっとと思ったが読みだすと止まらない。主人公の刑事メルチョールは犯罪者として服役中にヴィクトル・ユゴーの『レ・ミゼラブル』を読みジャン・バルジャンよりも悪役のジャベール警部に共感し、正義を追及する刑事になると言った設定が面白い。物語はカタルーニャ地方の小さな町の富豪夫妻が拷問の末に惨殺される事件を軸に展開するが、背景にはスペイン内戦が影をおとしており、カタルーニャ独立運動もちらほら。スペインの歴史と社会を垣間見る事の出来るお勧めの一冊。

「 #愛媛県新居浜市上原一丁目三番地」鴻上尚史（講談社）　鴻上の回想的な3編から構成され、とても興味ある一冊だった。表題作は両親が日教組に属し屈せずしなかった為、遠隔地に飛ばされ寂しい思いをした幼少期の話から、中学、高校での演劇や学校生活に対する抵抗、両親が死に至り家を手放すまでの話。「東京都新宿区早稲田鶴巻町大隈講堂裏」は早稲田大学の大隈講堂裏で、演劇の道を志し、劇団「第三舞台」創設までのあれこれを。「東京都杉並区××二丁目四番地」では演劇を仕事にして40年がたち63歳になった著者が、離婚を経験し終の住処となるかもしれない家で新たな物語を書き始める。お勧めします。

「 #真珠王の娘」藤本ひとみ（講談社）帝國真珠ロンドン支店の早川薫が、チャーチルから真珠の胸飾り「ハナグルマ」（なんとドゴール夫人の持ち物）の修復依頼を受ける。真珠細工師の母と暮らす水野冬美は、学徒勤労動員で浜松へ向かう前夜、自分の父が「真珠王」と呼ばれる帝國真珠の藤堂高清である事を告げられる。戦争と男社会に翻弄されながらも、冬美は自らの運命を切り拓いて行くのだが、16歳の主人公が半年も満たない期間で職人の様々な技術を習得し、結婚、死別、会社役員への就任！なんて超スーパーウーマン。結末に合わせるような時間軸の設定に疑問は残るが、そこはプロット・ドリブンと割り切れば、557頁も一気に読める。

恒例の憲法集会。今年も満席、記念講演の東京新聞の望月衣塑子記者人気なのか、それとも賛同人199名の威力なのか・・・・・？会場では懐かしい顔から「生きていた！」と声をかけられたり、誰かわからないまま笑顔で頷いたりちょっぴり気まずい瞬間も。それだけならまだしも、つまらぬ意地の張り合いで別れた女性を見みかけこころわなないたり。この日は単なる憲法集会というより、過去と現在が入り混じる「たなばた」のような一日に。七夕の短冊ではなく、記憶の中の人々の存在を確かめる一日なのかもしれない。

兵庫県の斎藤知事に対し、消費者庁が外部通報を含めて適切な対応をとるよう求めたとの報道。そうだろうな。 www3.nhk.or.jp/lnews/kobe/2...

#「 #ソウル1946年冬」 #金承鈺/青柳優子（三一書房）　東仁文学賞を受賞した表題を含め、軍事政権下の市民の諦観や社会の変化を描いた短編9編から構成。昔、知人の兄である安宇植さんが訳した「秋の死」という作品で戦争や社会の混乱の中で「自己」を見失い、虚無感に苛まれ、存在の危うさを感じましたが、作者の初期の作品集という事もあるのか、その辺が物足りなかった。

「 #ここは何処、明日への旅路」小嵐九八郎（アーツアンドクラフツ） 同じ時代を生きたものにしか伝わらない面白さかもしれない。内容は1980年代の解放派と革マルの内ゲバと解放派の分裂に直面しながら、オウム真理教と思われる宗派に入信した息子を奪回する物語。とはいえ、息子の奪回は付け足しみたいなもので、面白さはモデルとなった解放派の登場人物や事件のあれこれ。小嵐九八郎の離れても解放派に対する想いが伝わって来る。