東のエデンみたいなアニメ、また観たいなあ

現役層がSFの子供達じゃないから神山健治に代わるSF系サスペンス系の担い手がもういないんじゃないかという危惧がある

どっかでベルセルク全巻買って読みたいという気持ち

高円寺北の商店街無くなってほしくないなあ、、

教育の認識ってそれぞれの成育環境の体験１に依存しすぎててまるでアテにならない感じがある。でもこのガバさが本質的な生物多様性って感じがするから別にいいという気もする。

細田守のコンテはかなり好きな部類だし最近はより細かく追ってる所だったのもあって世間のスカーレットへの批判は結構くるものがある、、 あと生み出したものが世間からめった打ちにされる事を想像してしまってしんどみもある、仕様がないとはいえ作り手もただの人だからとりあえず何とか次に繋げてほしさ。 観に行くの怖いけど夜行ってこよう

U-NEXT11月30日で配信終わるアニメ多過ぎる。

ガルパン供給は遅めだけどちゃんと需要に応えて作り続けてるのもすごいしなにより監督が変わらないのが良い。

ガルパン劇場版やっぱりおもしろすぎるわ、、

大体そういう場合手前に別の入り口があってそっちが正解のはずで目の前にある分かれ道はどっちも間違い、しかし時間は無いみたいなのの連続な感

俺の生理は引けと言っているけど構造は寄れと言ってるみたいな状況に己の未熟さを感じる

当て屋の椿はおわってしまったんだろうか

リズム取り戻す為に暫く隠遁しよう

浅井リョウ何冊か買ってるのに自分と身体性とか時代性の距離が近すぎてまるで自分が書いてるみたいな感覚に陥って恥ずかしくて途中で閉じてしまう。

髪セットするのめんどくさすぎて毎日帽子被って誤魔化してしまう、よって服をたくさん持ってたとて帽子被れそうな服しか着ないから意味がない、、

押山さん小島さんはいまでもフレッシュにその上手さに感動があるなあ

クォンタムファミリーズ読んでるんだけど現在の集積回路に限界が来て膨大な計算資源と電力を食う世界観が入ってて、2009年段階で既に今のAIの問題点みたいなことが割合SF業界では予測されたエラーの範疇だったんかなと思ったりしてる

モチーフをショットだけじゃなく固定のSEに紐つけて記憶させる手法はベタだけど効くなあ

最初の最初闇の悪魔見た時子供の頃見たコスモス2ブループラネットみたいだなと思った記憶があって最近見返したんだけど全然違かった。勿論他にもたくさん思い浮かんだんだけど、なんか。

観てしまった、、自分の違和感は確かだった、次はもっと上手くできる。必ず。

田中英光のオリンポスの果実と石原慎太郎の遺作をいつ読もうか考えて読めずにいる。

ミルキーサブウェイ最後まで良かった

綿谷りさ最初期の作品書いてる時期が時期だから体重の乗り方がエグくてここまで生の思春期の感じさせてくれることって中々ないから度々読み返してしまう。 直近のもちょこちょこ読んでるけど大人の世界観てある程度察しがついてしまってそこまでの輝きを感じずに読んでるから読んだことすら忘れるレベルで記憶から溢れてってる。

ドレミドッカ〜ン最高すぎてナイタ

環境音ベースで進行、シーンジャンプに衒いなくBGオンリーと縦パンキャラインを多用する、めちゃくちゃシチュエーションを変えまくっては簡単に捨てるを繰り返してほとんど抑揚のないところはslの歩きとか引き絵で行く、アニメ俯瞰も結構使うのと肩越しショットはほぼゼロ、会話シーンも限りなく単体ショットに絞ってて正直これはビスタの幅が影響して肩越しアングルがハマりづらいと判断してるのかもしれない。癖は掴めそうだけど入れ込みがアバウトなのも影響してセオリーがなく見えるからもう少し注視したい。たまにつなぎがめっちゃ良くてそれが癖になる。

アニメにおけるシリーズコンテの雑多さから来るある種の緩さによるものなのか、アクションラインのセオリーとして180度まではレンジあるとは言え縦横縦横って切り替えのシーケンスになるの映像的に違和感なくてもスマートじゃなくてやだなって思ってしまう。ただその緩さにも味はあるから特別避けなきゃいけないものでもない。

SEのショックを利用する時環境から引っ張る発想しかなかったけど別に無からも生み出せるっていう当たり前の気づきを再確認した

モデリングまではいけそうだけどアーマチュアとウェイトペイントがダルそう、、

ゴールディングの蝿の王半分位読んだところで翻訳の文体が心地悪すぎて読むのやめてしまった。

30を機に服を大量に売って特定の服をユニフォーム化して毎日同じ格好にしたい

月光の囁きサブスク落ちしないからたっかいプレ値で買うしかなくて、観たいけどそこまでするかという気持ちもあって買えずにいる

そういえば国宝其々の時代で吉沢亮の着てるスーツがちゃんとそれっぽくて良かった。アルマーニが流行ってた頃の生地が薄い感じとかもちゃんと拾ってて墓参りシーンと仏壇シーンできてる2着は特に良かった。

国宝2回目観て来た やっぱり大きい改変がある中盤にやや脚本のヨレが出てるけど耐え、基本的にシーン跨ぐ方法が3パターンに分かれてて、1普通に跨ぐ2台詞こぼしてその台詞の指す絵として強いショットを用意する3前後シーンのショットをカットバックさせて馴染ませる 特殊パターンでラスト無音で跨ぐのもあったけど兎に角跨ぎが上手くてすごい感心した。 あと手招きとか役柄とかのモチーフを上手く溶け込ませてて作為を勘付かせないのがすごい、それと人間の顔を凄い多様に撮っててその技術力もすごいんだけどこれは作家の性かもだけど、役者の表情ショットに意味を託しすぎてて流石に理解できない間があった とはいえ総合勉強になった

最近の家具は買う気失せるくらい値上がりしてる、

このままボーッとしてればまた描きたいと思えるのか、、とりあえず鬱は時間以外解決しようもないから兎に角ボーッとすることを徹底しようと思う

禁欲の日々が終わっても、高い食事やジャンクなものを暴食するわけでもなければ性欲が増すわけでもなく何か高いものを買いたいとも思わず繁華街に出掛けることもないし、してる事と言えば四六時中映画観てるか本読んでるか寝てるか散歩してるか偶に人と会うかで、飯も変わらず雑炊湯豆腐焼魚ばかり食べてる。 禁欲と関係なく元来唯物論的な欲を持ち合わせない自分が何というか酷く惨めに感じる瞬間を仕事終わる度感じてる気がする。

好きな作家の凡作もそれはそれで文芸空間とは別の、ホントに私生活で偶々触れたんだなって感じの瞬間的思い付きとか精査されてない経験が露骨に形をもって文の中に転がっていてそれを技術で歪にツギハギしようとしてるその必死さとかままならなさに味を感じるとかもあるし、 あとは単に傑作は環境とか人間関係とかの中の無数の偶然が書かせるものなんだよなというのを思わせてくれて気が楽になるというのもある。 自分で書いてるように見えてやはり自分だけでは書いてないというか。

人のいる時間を避けて生きてるから早朝かレイト以外であんまり映画観に行かないんだけど、 ごく偶に19時とかの回に行くとずっと誰か喋ってたりしょっちゅう出たり入ったりする人が居たりで その景色が何か自分の想像する映画の消費者とすごい距離があってちょっと辛くなったりする。

国宝はすごい好きだった。中盤の展開が原作と変わっててその分滑らかな移行ができてたかと言われるとやや疑問が残る節もあるけどやっぱり黒川想矢パートから若年吉沢亮までの勢いと通底したモチーフの共有が最後まで出来てたおかげで細かい疑問は一旦おいて本題の進行になってられた。映画の中でのコンフリクトの整理が気持ち良くてこれが映画だよなとなった。

ピアノ教室に通いたい

なんかどうしても観たくなって1998スプリガンのdvd買ってしまった、終わったら観る

最近の城定映画傑出した演出が存在するわけじゃ無いけど全体の質感の持たせ方が良くて良い意味で観てられるなって感じがあるから好き。テレビ演出でやるならこのくらい切り揃えて作るのが個人的にも心地いいから心が回復したらそうゆうのもヌルッとやりたい

アニメは原画だけやってるのが1番心身共に健康でいれる気がする

もらった叙々苑弁当あまりに疲れすぎてて食べれない、、

ありがとうオジー。

ミルキーサブウェイによって週感覚を手に入れてる