「『レオン』続編『マチルダ』をジョニー・トーが監督か」という噂に胸を躍らせていた我々を後に待っていたのは『コロンビアーナ』だった――。

アメリカで映画の主要観客はZ世代に。“親世代のシリーズ物”の代わりにPG映画をヒットさせ、Letterboxdを活用し独立系＆アートハウス系興収も底上げ。映画は新種の“夜遊び”であり、単なるイベントを超えた広い文化コミュニケーションへの参加…さらに“FOMO”も彼らを駆り立てる。

『ラーゼフォン』再評価の兆し???

なんだか『呪術廻戦』も『チェンソーマン』もこぞって“NEON GENESIS”してなｲｶ？

『レオン』のリアリティレベル、実際『デスペラード』と同じくらいじゃなｲｶ。

『ザ・ブライド!』には『ジョーカー：フォリ・ア・ドゥ』的な作品を期待している。

『虐殺器官』は映画を中心にした引用で成り立っており、『ダーウィンの悪』とか“流行”への乗っかりが露骨なところは正直気恥ずかしかった。(そのような“世界観”に関しては自覚的で作中で自嘲気味でもあった)

『虐殺器官』は(ソーシャルメディア時代を予見しているところはあったが)“Twitter(140文字の戦争)以前のSF”なので新たに映画化するならそこらへんも改めてアップデートが必要だよﾅｰ

リュック・ベッソン、パルクールを大先駆的に取り上げたり、ハリウッドでは活かしきれなかったジェット・リーの味を出し、ジェイソン・ステイサムをアクションスターにして、リーアム・ニーソンにセカンドキャリアを与える等、アクション映画史における功績はデカい。

超久し振りに観て『レオン』の“リアリティの無さ”(※主人公2人の関係性とか以前のリアリズム面)に驚いたのだが、現実性よりもキャラクターの感情的真実・ケレン味を優先しているという意味で非常にシネマティックだったと言える。だが、ある時期まではリュック・ベッソン映画に備わっていた“風格(というかありがたみ)”はヨーロッパ・コープ案件により希釈化――。年長の方に20年以上前「80年代活躍したフランス映画監督の中ではベッソンとパトリス・ルコントはバカにされていた」と伺ったことがあるのだが(＠ふや町映画タウン)、90年代〜10年代のベッソン栄枯盛衰をよそに結局長生きしているのはレオス・カラックスｯｽかね…

ルパート・サンダース監督による謎の日本映画愛匂わせと相俟って、“痛みに耐えた末に爆発する男”が主人公で“殴り込みが最大の見せ場”である本作は“エモ版任侠映画”みたいな味わい。『クロウ/飛翔伝説』と比べるのは分が悪いが、(グロ耐性さえあれば)殴り込みシーンだけで木賃の元は取れそう。本筋とは全く関係ないが製作総指揮に26人がクレジットされていて冒頭から笑ってしまった…(数えた)

「コンセプトを高らかに掲げた後はノリと雰囲気だけでざっくり雑に押し通す」というリュック・ベッソン(≒ヨーロッパ・コープ)流映画術…

今となっては冷静にならざるを得ない題材だが、それでも本作が“洋画の最先端”として熱狂と感動を巻き起こしていた時代は間違いなくあったんじゃ…と過去に想いを馳せる。それと同時に“リュック・ベッソン映画のテンプレ”が透けて見えるのが辛かった。ヨーロッパ・コープ作品の粗製乱造でベッソンブランドの価値を毀損し陳腐化(ゾルトラーク化)させたのは本人なのよね…

『七人の侍』と『太陽を盗んだ男』は中高生の頃「こんなすげぇ日本映画があるなんて…」と無意味に走り出したくなった映画である。

『さむわんへるつ』と『ゆるキャン△』の共通点：高校生の金銭感覚がリアル。(『ぼっち・ざ・ろっく』は動画配信者と医者の娘が全てを狂わせている)

かかか還付金、かかか還付金(作曲：神前暁)

紛糾するファンダムを見て「あれ？俺そこまでこの対象に心寄せてなかったな？」とｽﾝ…って冷静になってしまう瞬間。

「『gdgd妖精s』のインパクトは絶大だった」まで話が飛躍。

某ヘルツォーク映画の題材が脳裏を過ぎりはするのだが…

ウェットになり過ぎたり深掘り・深追い過剰にならず“そこさらっと流すんだ!?”という情報処理の手捌きが気持ち良かった。＞『レンタル・ファミリー』

“日本人のセンシビリティで綴られた日本にまつわるハリウッド映画”として『THE JUON/呪怨』を思い出した。思い出すなよ…

「『ハーモニー』から始まる“上田麗奈タイプキャスト”の系譜ってあるよね」派と「本当にヤバいのは『てさぐれ!部活もの』だよ」派が正面衝突。

インターネットミーム汚染された後のタイミングで観て「どんなピーキーで極端な映画なんだ…」と身構えていたら滅茶苦茶端正で良い意味で拍子抜けする映画体験(※台詞回しに天然由来の成分と思しきピーキーさはある)。ミーム、あるいは符牒で作品を語る楽しさの功罪…

ウィリアム・ワイラー版等に近い構成ではあるのだが、「世代を超えた呪縛とかどうでも良いから太く短い悲劇的純愛に魂を燃やし尽くすんじゃあ（なお“同意”に関しては一本筋を通す）」という潔さや良し!!

ビリー・アイリッシュと現体制パラマウントは相容れないと思うのだが…(ただしジェームズ・キャメロンはワーナー買収劇でパラマウントの味方をしていた)

我の好きな映画監督たち(※マックス・ランディスの話ではない)がこぞって新生パラマウントと契約を結んでいるのは嫌な気分である…彼らの共通点はその大部分が“白人男性”。

やはりデヴィッド・エリソンはあかん。＞『G.I.ジョー』新作映画にマックス・ランディスを起用

希望的観測としては「ほら、デヴィッド・エリソンは政治的には多分“風見鶏”だから…」というところか＞Netflixが手を引き、パラマウントがワーナー買収確定

「ポール・シュレイダーの『MISHIMA』は全く幻の映画じゃない(輸入盤ソフトで簡単に鑑賞できたので)」と伺い、「確かに二十数年前の鳥取のレンタルビデオ屋にも何故か輸入版VHSが置いてありそこで観たしな…」となった。

歴史的偉業の後にも“GET OVER HERE!!”と叫び火を吹いてくれる真田広之ｻﾝ…まさにデュークと呼ぶにふさわしい

ディズニー次期CEOジョシュ・ダマロの分析記事、「『スター・ウォーズ/マンダロリアン・アンド・グローグー』は期待するほど宣伝でバズが生まれてない（来年の『スターファイター』が本命視されている）」「『アバター』は先行き不透明」と書かれていて泣いちゃった。

『宇宙船』『月刊ホビージャパン』の洋画紹介コーナーが怪獣映画から興味が広がったきっかけ…(小学校高学年～中学生あたり)

相変わらずコール・ヤングの扱いが最大の懸念点…＞『モータルコンバット』続編

UCLAの研究によれば、アルファ世代(2010年以降生まれ)とZ世代(1997年～2012年生まれ)の10歳～24歳を分析したところ、TVや映画における少年・男性描写が“孤立をはじめとした男らしいステレオタイプの数々”から離れて“傷つきやすさと繋がり”に向かう様を見たがっているとのこと。“喜びにあふれた父親像”が新たなトレンド(ランボー、ジェイソン・ステイサム、ドミニク・トレット涙目)

『ハムナプトラ／棺の中の少女』

「結局のところ『エヴァンゲリオン』＋『エヴァンゲリオン』に関する庵野秀明のコメントっていうのは、彼自身を含めた、もちろん僕を含めたアニメファンに向けてのメッセージなんです。実はアニメファン以外の人が観てもしょうがない。普通に生活できて、普通にコミュニケーションとれてる人が観ても仕方ない作品なんですよ。」「一歩退いて日本人という括りで見ても、同じような問題があるということなのかもしれませんね。別に、アニメファンに特化した問題じゃないんだ。」「あんまり後に引かないで、次の楽しいことを見つけてください。」「ええ。スパッと終わった方が美しいでしょ。」

1997年に鶴巻和哉氏は「あんまり後に引かないで、次の楽しいことを見つけてください」と仰っていたわけで、我はそうするょ…(2021年に清算済み)

「『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』と『超かぐや姫!』を可及的速やかに観なければ」と考えているのだが…

『KPOPガールズ! デーモン・ハンターズ』『フランケンシュタイン』がクライテリオン・コレクション入り。

アイコニックなハリウッド映画に数々出演してきたデルロイ・リンドーが英国人なの「!?」となる。

『庵野秀明スキゾ・エヴァンゲリオン』『〜パラノ・エヴァンゲリオン』を読んで「『エヴァ』の衒学的に見える部分には特に意味がない」と割り切ってしまい以降は“物語”というより“キャラ(作り手のパーソナリティ含む)”で見てきたところがあるので、今新しい“物語”を提示されても興味が持てるのか分からぬ。

『エヴァンゲリオン』に触れて自分にとって一番良かったこと：『新世紀エヴァンゲリオンフィルムブック』のトリビアを通じて岡本喜八監督に出会えた

シゴオワー：ハンティンググラウンズ

インターネットにアーカイヴされていない怪しい情報だが、1990年代末あたりに「ユアン・マクレガー主演×スティーヴン・スピルバーグ監督で『時計じかけのオレンジ』をリメイク」という噂が雑誌で紹介されていた記憶がある…(噂のまた聞きが掲載された与太話だったのｶﾅ？)

アリ・アスターのフェイバリットとしてここ数年名前の挙がる機会も増えていた『地球を守れ!』だが、“『ブゴニア』契機で再発見された”という段階ｶﾅｰ

「陰謀論者が実は正しかった！」はハリウッドSF映画では定番の作劇(cf.『ゴジラvsコング』)だが、“もはや洒落にならないから飲み下しずらい”というのが正直なところ。『メン・イン・ブラック5』製作決定報道に海外では「ポスト911の世界で『MIB』は成立しないんだﾜ」というツッコミが入っていた記憶…

『アイデン＆ティティ』の麻生久美子が演じるキャラのやばさ（いい意味ではない）

『アイデン＆ティティ』って自分の認識・記憶以上に文化的インパクトが大きかったっぽい…???(※キャストコメント参照)

ｵｯ確定的に明らかなヤバい映画が来たｿﾞ（『セブン』のアンドリュー・ケヴィン・ウォーカー脚本作）

『地球を守れ!』は『落下の王国』のような“アクセス困難による神格化”が本邦でなされていない印象。『落下の王国』の場合“絵力（石岡瑛子ぢから）”、“稀にあったTV放送による再発見（および煽られる飢餓感）”、“自己表現が称揚されるソーシャルメディア時代に合致した創作論”というバフがあったが…